这个年头里读毛姆，竟然都显得有一些古典了。是的，他的文字体现了写作领域里如今难见的臻于至善：润丽细腻，具体充实，又很有分寸，不多一分，不少一分，有说不透的迷人之处恰到好处摄住你。现代主义以及后现代以后的文字世界里，你能看到高手如云，却鲜见如此贵族式的文性。难怪张爱玲喜欢毛姆，一直情不自禁从毛姆的句子里汲取精气。
据说，这世界上最没完没了、探究不尽的，就是男女关系，千百年来人们一直在为这件事情哭哭笑笑。最近上海女作家何菲所著的新书《酸男辣女》，如同给这座城市里的男人女人们那“表面功夫”来一次全套的刮痧，书里大面积显现的猩红“痧阵”令人不由倒吸一口冷气—— 现在的男女关系，内里瘀毒好重呀。
美利坚合众国宪法已为世人所熟知，而宪法诞生的艰难曲折过程鲜为人知。这一过程的深远意义可能超过宪法本身。
马原终究又写回了小说。30年前，他和余华、苏童、洪峰等人一起，以“先锋五虎将”的阵容，为中国当代小说的实验性拓荒。15年前，他宣称“小说已死”，回归学院。马原的小说终结论基于他的两个判断，一是技术的升腾令以书为载体的小说从20世纪开始就在不断地失去它的受众—他们被电视，电影，广播分流，他们的儿子学会了网上冲浪，现在则是人手一台iPad mini。
所谓建筑物的历史感、年代感，不仅仅只有一种官方语境里的诠释。一个街角、一栋老公寓、一座桥、一座塔楼，对于个体来说，它们值得被记住的原因，往往都是与切身相关的一点记忆。
这是汪建伟继《黄灯》两年之后的新个展。“…或者事件导致了每一个无效结果。”引自于法国诗人马拉美的作品《骰子一掷》。用它作为展览的标题，与汪建伟近期所探讨的问题有关—事件与当代艺术的关系。
作者的第二次环球旅行让他的世界发生了巨大变化：让你深信不疑的信条， 往往都是错的。
作者探索全球数百位企业家的思维特点和行为方式，揭晓了伟大企业家所拥有的“基因”。
薛忆沩这样评价重写过的《遗弃》：它是一个苛刻的写作者与时间、历史、语言的角斗，是一个疲惫的中年人与虚荣、身体和心智的角斗。
曾在中国连续几年创下惊人销量，并成功击败了来自印度、印尼等国的四位强劲对手而折桂首届“亚洲文学奖”。其英文版权当年被企鹅出版社独家买断时还创下了中国书籍的海外版权交易纪录。
以前读蒋勋的书有一种奢侈的感觉，因为身为美学大师的他，一直在书写“美”对于我们生活的意义，可现实里，身边大多数人的日复一日是无甚美感的。美究竟是什么呢？仅仅是富丽的肉身吗？蒋勋说，此时众生，便是美。
如果听巴赫本身已能够带来无限的满足，为什么还要读书？《莱比锡之旅》的副标题是“巴赫《平均律曲集》发掘与探索（附谱例别册）”，是一本写给音乐爱好者的书。更确切地说，它是一本写给那些已将《十二平均律》听过100遍以上，反复比较了古尔达、席夫、古尔德、里赫特、索科洛夫的版本，纳为心爱，终于忍不住问自己“这部音乐是如何谱写的？它究竟为什么动听？又为什么百听不腻？”的音乐爱好者的书。
相对于其他北京店，新店有占总数三分之二的外文书籍，在书店的一楼还与众不同地加设了世界各地限量发售书籍的售卖陈列区。
每个人的家中都会或多或少地拥有一定数量的书籍，因为书籍是伴随人们的生活的必备物品。书籍除了供人阅读之外，还可以作为装饰元素，与书柜相互搭配，起到装点起居空间的作用。
有些作家穷其毕生营造一个世界并以此流传后世，比如加西亚·马尔克斯与他的《百年孤独》；有些作家则刻意求新求变，对营造不同的世界、尝试不同的风格和文体充满了好奇，比如胡利奥·科塔萨尔。
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