在“沉浸式”大举进军艺术展和戏剧之前，最接近的形式大概要算5D电影了：在给观众戴上3D眼镜，将视觉体验从二维变成三维之后，试图再加入听觉、嗅觉、触觉等更为全面的感知体会，椅子摇起来，音响绕起来，时不时还有喷雾悄悄撒下……
你能想象吗，在一部电视剧里，女性角色不能大声喧哗、大笑，以及开玩笑吗？这样严苛的要求就出现在伊朗的国家电视节目审查规则中。近日，一档伊朗电视节目还出现了一个新要求，即女性不得在任何场景中吃黄瓜。多年来，伊朗女性一直在为这些所谓的“女性禁令”进行抗争，例如不能在有男性的公开场合跳舞或是游泳等。（iWeekly周末画报独家稿件，未经许可请勿转载）
几百年来，从书籍、舞台到影像，种种艺术载体为“不过时的莎士比亚”提供了无数可能性。“全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女都只是演员罢了。上场下场各有其时。”莎士比亚客观地将世界设想为舞台，将他的舞台设想为世界，洋洋洒洒却不乏深刻地写尽你方唱罢我登场的人物。于是，在400年后的今天，带着缅怀与期待，人们不约而同地叩问：下一个莎士比亚在哪里？
什么样的人愿意接受比市面上电影票还贵的价格，只为看一部外国戏剧的直播录像——NT Live（英国国家剧院现场）？我们忖度，无外乎是追外国明星的痴情粉丝，抑或求外国好戏的深度戏迷，他们消费热情已经在近几次NT live的中国放映中得到了证明。
1952年，26岁的伊丽莎白继承英联邦王国的王位。从此每周二都在白金汉宫中与首相会晤。从丘吉尔到卡梅伦，英国首相换了12任，但60多年来，星期二的会面从未改变。与其他曝光于媒体的公共会面不同，星期二之约是女王与首相的私人会晤，谈话双方一直保持着心照不宣的沉默共识：永不透露谈话内容给别人，即便是家人和配偶。然而话剧《女王召见》，却打破了这一沉默。
1982年，英国作家迈克尔•莫波格写下了故事的第一个词—战马。故事源头并不难追溯：少年时代阅读的《西线无战事》、多年前与一个一战骑兵队老兵在乡村酒馆的相遇和对话，以及妻子对马的爱、尊重和信任……
2012年三月美国总统欧巴马访问韩国期间，他说：“韩国流行文化现在不同凡响，怪世界各地的人们疯狂沈醉在韩国流行文化的魅力中。”
2006年的《巴黎，我爱你》里，一贯擅长无对白动画的导演西维亚•乔迈（Sylvain Chomet）选择了法国传统的小丑戏，来展现埃菲尔铁塔旁的香都生活。形体剧的魅力，也尽在于此。
戏剧奥林匹克来得轰轰烈烈，也成为文艺青年选择困难症的源头。今年75 岁的日本戏剧大师铃木忠志也带着自己的两部经典作品前来。他也是这项有20 年历史的戏剧盛会的发起人之一。
时装圈花头精搞多了，时常要从别的表演形式借灵感。舞台剧丰富的声色光影，演员们肢体表情的情绪变化，都让原本干巴巴的时装展示显得更加有滋有味。
早前在《康熙来了》就看过剧组登台说戏的现场，金士杰、卜学亮，还有传说中的大胸妹。
在全国百场火热巡演后，话剧《蒋公的面子》适时推出了剧本，供那些在剧场里意犹未尽的人们再次检阅，或者收藏。
ACT——上海当代戏剧节，迄今已是第九届。今年的主题，是喜欢上海的理由。重点推荐：粤语版《有饭自然香》、阿根廷的《被忽略的科尔曼一家》、西班牙的《白理曼 白兰度 白房子 白日梦》及瑞士的《剩女贞德》。
暂别７月的阿维尼翁，北京戏剧导演赵淼及其剧团“三拓旗”继续欧洲之旅，来到苏格兰的首府爱丁堡，准备参加爱丁堡艺穗节的演出。8月的法国正是阳光明媚温度最高的季节，但一行人来到爱丁堡却发现已是初秋，还不时下起阵阵小雨。他们住在位于市中心的爱丁堡大学的学生公寓，从窗子望出去，马路两旁的居民楼与阿维尼翁的住宅外貌截然不同，如果说法国南部的房屋都显着厚重朴素还颇具年代感的话，那么爱丁堡的民宅则是显得更加精致和小巧。当然，小巧不代表小气，爱丁堡位于山谷之中，交错起伏的大地线条，让这个城市显得富有层次感和纵深感。
2013年7月1日，我们再度来到令人魂牵梦绕的法国阿维尼翁，参加“第67届阿维尼翁戏剧节”。第二次造访，少了些许紧张，也生出不少新的情况，让我们的演出工作面临挑战。首先是换了新的剧场，从地理位置到剧场风格及流程制度，都与往年不同；第二是我们今年以独立身份参加艺术节，没了去年的组织方青戏节来帮忙统筹和协调；第三，这是我们“三拓旗剧团”首次出国巡演长达三个月之久，阿维尼翁戏剧节只是首站，长时间的海外演出，容易让团员产生极度的疲劳。
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