这个夏天，胡安•加夫列尔•巴斯克斯的长篇小说《告密者》出版了简体中文版。在这之前，这部作品已经被翻译成12种语言，并入选过美国亚马逊网站十大好书。巴斯克斯一直致力于挖掘哥伦比亚“被人们忽视”的历史角落，诺贝尔文学奖得主马里奥•巴尔加斯•略萨称他为“现代拉美文学中最具独创性的声音之一”。
小说看多了，很多热爱读书的人难免有时会冒出这样一个念头：是不是自己也可以写一部小说出来？在美国小说家科尔森•怀特海看来，写作的艺术，一点都不神秘，也不复杂，只需遵循他的11条规则……
有人说，每隔一阵子就会出现一种许多平时从来不读书的人会买的书，以前的例子是《BJ单身日记》。现在则是持续热销的小说《五十度灰》，它已经成了“服务于女人的情色作品”的代表作和引领者。
她让小说里的人们正常地看电视，看报纸，做糕点，聊家常，然后忽然之间，在一个小小的节骨眼上，黑暗与狰狞就翻了出来。
通常情况下， 一本书令你不忍释卷的原因， 仅仅是你无法逃避想知道后续剧情发展之廉价快感。当你翻开《Al a rma ! BOYFRIENDS》， 这本由挪威艺术家、作家、辩论家巴加尼• 梅尔高（Bjarne Melgaard）所著，充斥着血块、死亡和肢解的幻想中篇小说，你可能会厌恶地抿紧嘴唇，但同时你会发现自己正在心中偷笑：笑书中一切疯狂和反常乐趣。
38岁的美国新锐作家威尔思•陶尔视写作为生活的中心，他笔下的故事散发着特有的黑色幽默。第一部短篇小说集《一切破碎，一切成灰》中译本刚面市便广受好评，曾被《时代》周刊评为“年度十大好书”，并获得纽约公共图书馆“幼狮小说奖”，他本人也二度获得美国手推车奖。
以色列著名作家格罗斯曼希望通过书写一部小说给黎巴嫩战场上的儿子当护身符，但儿子在战场上殉职，这部小说，成了格罗斯曼寄托哀思和自我救赎的文字载体。
有一些作家，你年轻时读到，会心生崇敬；年纪再大一点读他，会想这是什么玩意儿；等到再长几岁，又读到这个作家，会生出一些感同身受。菲利普•罗斯对我来说，就是这样的作家。
媒体宣传号称刘震云憋了三年写的小说《一句顶一万句》是中国版的《百年孤独》，刘震云觉得小说没有“政治、社会责任”，最重要的还是承载着“情感”。作为第八届茅盾文学奖五位得主之一，刘震云认为，把复杂化简单很重要。
小说与电影本是互不牵连的两种媒介，却因为相互关联的利益而成为盟友—电影因小说有了厚实的剧本基础，而小说也因为电影的强势传播而更广为人知。谁也离不开谁，谁都不会消亡。
如同小说的副标题“错开的路面当中的一个红色空洞”所暗示的那样，这本只有127页的小说兼法语课本并不像其看起来那样简单：它充满了游戏性，又始终保持着神秘感。
如果《要塞》真被拍成电影，它会是不堪的。这故事单薄得让人想发笑，镜头会长得让最忠实的新小说粉丝也瞬间跌入梦乡。但若意大利导演米开朗基罗•安东尼奥尼成为这部影片的男主角，场景就有些滑稽了。
温特森对小说有自己的一套见解，而她写小说，也同样有自己的一套风格。
有太多优异的小说来自某个新闻事件，但在一个新闻还没有消逝，另一个新闻已成为报上头条的现在，所有一切只值得匆匆一瞥。小说，纵使在很多人心中都占据着一个神圣的位置，如今也显得苍白无力。
处女作即获奥斯卡最佳外语片奖，随后雅克保持每三年出一个片子的频率，出产的影片遍获各大重要电影奖项或提名，诸如欧洲电影奖、法国恺撒奖、意大利大卫奖、加拿大基尼奖等。 他成功改编了文坛巨匠杜拉斯和埃科最负盛名的小说，将它们献映大银幕；新作《狼图腾》同样改编自畅销小说，依然秉持一贯“慢工出细活”的态度。
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