如今选秀节目竞争的强烈，已远非最初“超级女声”的时代，从节目策划的内容、形态，到选手、评委以及每一期的录制、剪辑等等各个细节，都不可忽略。而作为《舞林争霸》的总导演，徐向东在收视率等技术指标之外，更关心着整个节目的品质以及社会意义。
选秀节目不是从2005年才开始的，1984年开始的CCTV青年歌手电视大奖赛，其实就是早期的选秀节目。它创立的初衷，和“超女”、“好声音”并无不同，都建立在人们对“斗争状态”的热爱上。
Q：从最初的《超级女声》到现在的《中国好声音》，选秀节目从未退烧，您觉得这些选秀节目流行的原因是什么？A：这类非虚构娱乐节目因其过程变幻莫测、结局不可预知的戏剧性吸引观众。受众需要好看的节目，有竞争有故事有情感，就这么简单。
作为《中国好声音》的掌控者导演金磊，如果说此前的《中国达人秀》只是他牛刀小试的话，那么第一季《中国好声音》能够在同类型节目中的一骑绝尘则要归功于他对“真人秀”这种国际模式本土化有了更深刻的理解。
从《杀死一只知更鸟》到《卢旺达饭店》，从《美国X档案》到《撞车》，再到在2012年红遍全球的《不可触碰》，关于种族话题的经典电影层出不穷。用电影去消除种族歧视，尽管显得乐观与文艺，但总归不失是一种方式。
作为目前好莱坞最著名的“坏女孩”，琳赛•罗翰在2012年沉沦过—经历了珠宝盗窃案、欺诈警方和夜店斗殴；也力争上游过—拍出全年唯一一部作品《丽兹与迪克》且毁誉参半。有趣且巧合的是，剧中她所扮演的伊丽莎白•泰勒，可能正隐含着一条属于“坏女孩”的出路。
在主题公园纷纷北进之时，偏安一方的长隆也急切地寻找出路，却面对迪士尼乐园的竞争。
我们对科幻片大抵没有太高的期待，总认为那只不过是一种技术上的花哨演绎，但实际上，科幻电影可以从另一种角度来传达当代的世界观与格局，一如33年前《异形》所做到的一样。科幻电影的形式或技术都在不断刷新，但内核—对未来的审视与恐惧却一直没有变，以作为《异形》前传为卖点的《普罗米修斯》只是另一种延续。
皮克斯和梦工厂以《勇敢传说》和《马达加斯加3》又上演了一场互掐大战，但与迪士尼联姻后的皮克斯没能让昔日的传说延续神勇状态，惜败于一群欢快的动物面前。庆幸的是粉丝们依然愿意相信，来路还长。
据说，克里斯托弗•里夫年轻的时候，曾因接演超人一角而饱受百老汇同僚们的嘲笑，作为一位搞古典艺术的演员，接拍爆米花商业大片无疑是令人羞耻的。然而，若是他有幸能活在今天，必定会为今日超级英雄的状态而感到欣慰—超级英雄不再代表傻大个，他们有脑有深度，有技术有能量。我们对超级英雄电影给过太多的白眼，是时候给一些喝彩了。
随着城市生活的不断进步，中国的购物中心发展已历经三种模式的演变。第 一种模式主要是以大众零售结合餐饮、配套及娱乐品牌，用亲民价格带来最 大人气。第二种以快速时尚品牌结合餐饮、配套及娱乐，以年轻潮流吸引年 轻一代。
未来家庭娱乐中心的争夺，不在 于电视智能程度有多高，不在于 它通过什么方式来控制设备，而 在于内容领域的争夺，你能给予 用户哪些多样化的选择。
蔡康永已然成为了台湾流行文化的一个符号，从影评人到杂志人，再到电视人，他个人身份的变化，也几乎可以看做台湾流行文化的转变。如今，他仍然对电视人这个身份乐此不疲，有时你会觉得他并不是一个典型的电视人，而更像是游离在电视圈周围的“边缘人”，但正是这种游离状态，使得他对这种最大众的娱乐方式有着自己独特的看法和见解……
贾斯汀·比伯、贾登·史密斯、克洛伊·莫瑞兹……他们以低于18岁，甚至低于10岁的年龄，用一颗成熟的心混迹于娱乐圈，这一切到底是可爱还是可怕？越来越多的人想当星爸星妈，父母在这些神话中仿佛都看到了自己孩子的可能性，也跻身于这股全民的造童星运动中。
在这个需要躲在电脑后社交的web 2.0时代，每个人心里都住着一个谢尔顿。影视创作者让曾经是社会“边角碎料”的Geek宅人一族成为了性感偶像，因为他们恰如其分地取悦了这个时代，令人们在热热闹闹的欢笑中忘记了自己所有的偏执与绝望。
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