2012年，世界记住了一个法国人—让•杜雅尔丹用沉默的身体语言征服了好莱坞，成为奥斯卡历史上第一位获得影帝称号的法国演员。而在此之前，他已如龙卷风般席卷了今年的金棕榈、金球奖、英国电影学院奖等殊荣，成为今年电影颁奖季的最大赢家，好莱坞无疑已经向这个法国身价最高男星敞开了它的大门。
虽然我们都知道好莱坞制片厂的大拿们其实很投机，哪种影片看起来有奥斯卡相，他们就一窝蜂地拍哪种—比如人物传记片。但问题是，不能长得不像梦露，还非得让人家往性感上凑，或者人都还没往生呢，就拍人家老年痴呆吧。今年的好莱坞传记片真得跟以下这些个片子学学，不说影片质量，就只“形”这一点，就仿若原型附体了。
好莱坞对于讲述发生在体育赛场上的故事总是情有独钟，人们也总会对这类电影心怀慈悲，并愿意为之感动和买单。而今年的奥斯卡大热门《点球成金》，尽管是一部反传统、反高潮的严肃影片，但其本质上也还是一部好莱坞身体力行的励志故事。
2 012年，汤姆•克鲁斯、朱迪•福斯特、黛米•摩尔都5 0 岁了，好莱坞该是这些新星的天下了。
世界越来越小，电影越来越多，当观众开始对满目视觉特效产生 审美疲劳时，硬打硬的铁桥硬马功夫片便合了影迷的胃口，再加 上这样一个萧条的全球经济，唯有中国的市场潜力巨大，那还不 拍些容易进入中国市场的电影吗？功夫梦，说到底还是发财梦。
对于闹剧本荒闹了数年的好莱坞而言，单单以高科技做招牌已无法持续吸引愈发挑剔的观众，不断翻拍经典也不是个事儿。因此，我们便看到了找人代笔的酒鬼莎士比亚，看到了达西先生和伊丽莎白联手对付僵尸……这是不得已的颠覆，也是挽救剧本匮乏的灵丹妙药。
查理兹•塞隆是幸运的，她28岁就在奥斯卡封后；然而她也是无奈的，对于男权至上的好莱坞而言，她只是一个美女。于是，她不断地扮丑，不断地去美貌、去标签，以期获得好莱坞对她外貌以外的尊重，而奥斯卡小金人不过是一个额外的奖赏。对于这个生性倔强的南非“女王”来说，她的标签就是她自己，而不是“奥斯卡影后”。
喜欢看好莱坞电影，其原因不只是因为他们投资庞大的资源在制作上，创作出极具娱乐性的画面，演员们在演出前所作出的准备反而会更令人激赏。尤其是以动作为主题的电影，男主角往往要用上数月或整年的时间锻炼出一个极具力量和爆发性的身体，把角色演绎出来更具说服力。这股毅力与实力，怎么不令人钦佩！
小说与电影本是互不牵连的两种媒介，却因为相互关联的利益而成为盟友—电影因小说有了厚实的剧本基础，而小说也因为电影的强势传播而更广为人知。谁也离不开谁，谁都不会消亡。
希腊神话还有多少新鲜财富可以供好莱坞去挖掘，尚未可知。但有着“首部真3D”头衔的最新神话大片《惊天战神》，或许很快就能为对这一题材钟爱有加的好莱坞一揭分晓—在3D的技术包装下，希腊神话是否还能在电影院里抓住大把眼球？
好莱坞从来不缺少末日题材的电影，而在美国人的科幻电影里，人类族群里总会有那么一个充满个人英雄主义色彩的人物来终结各种异族入侵，最终带领美国和世界重归和平安详。然而在《猩球崛起》中，情况却来了个大逆转。
科幻片在好莱坞的字典里大概就等于爆破、飞船、外星人、超级英雄……但从2010年起，数部引发讨论热潮的科幻片都摒弃了这些票房元素，而转向了最难却最吸引人的部分—以智商取胜，开始了对影迷的第三类服务。
好莱坞大片中的“美国大兵”，大多带着独自行动和硬拼硬闯的浓厚个人英雄主义。实际上，这些都不是美国军方所秉持的真正军事精神。如今，在美军与好莱坞的“联姻”中，美军正试图用自己对影视产业的引导，为观众树立起军队的正面形象。
中国功夫控、复古控、话痨控、跳跃性叙事控、快餐式神秘控、悬疑型科幻控、伪纪录片范儿控、爆破毁灭控、技术化镜头控、哥特控、德普控、逃避式阴郁控……
2.0时代的好莱坞需要什么偶像？贾斯汀•汀布莱克无疑是范本。他是个万人迷—唱得好，跳得好，演得好，还帅得很 ，像这样的一个人天生就应该在舞台上闪耀一方。然而，贾斯汀无疑也是有野心的，他的事业横跨了几个维度—唱片公司 CEO、服装品牌老板、高尔夫球场拥有者，最近名片上还加上了一个“网络公司老板”的头衔。这个全身散发着雅皮气质的年轻人嗅到了这个时代的机会，而聪明的他，也正顺应时代秘密或轰烈地利用自己的附加值滚着名声的雪球。
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