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与京剧并肩而行

她三十年如一日对京剧的痴狂、沉醉、幻梦与这间“会唱戏的文物”一并穿过了季节的递嬗,投向了滚滚红尘。

王珮瑜:虔诚的遗少,激进的新派

上海东方艺术中心,圆形小剧场,爆满的观众席。吉他、手鼓,舞台正中间是返场的主唱,一袭黑西装,倔强短发,无边眼镜后清隽的面庞,她不是流行、摇滚或爵士歌手,她唱京剧,老生。这却又不是戏迷惯听的《四郎探母》,手鼓拍出的鼓点依然很梦幻,是二六,吉他依然在低吟,伴随着杨延辉句句惊心。这是世博会世界音乐周“瑜音缭绕”专场的最后一部分:当爵士遇上京剧。还是《四郎探母》,探望的时间在“菊坛传响—浦江京韵国剧文化周”的晚上,人头攒动的歌剧厅。没有她,只有全副行头、髯口武装到牙齿的杨延辉。都是她,辞别铁镜公主的是她,关山飞度的是她,回到另两个早已心碎的女人身边的是她,不背约再返辽邦的还是她。戏台上杨四郎的故事演了一遍又一遍,戏台上已经很久没有“有始有终”的杨四郎,多是杨郎一场一换。这一次,她全副唱念做打,十五年离别,声声更鼓,方聚还散。

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