2018 年 2 月首播的 Netflix 新剧《副本》中，人类的大脑被一个名为“堆栈”的可转移芯片数字化，肉体的老化不再是阻止人类生命延续的障碍，因为堆栈能够从一具躯体转移到另一具躯体上。只要堆栈不受损，人类就可以达到“永生”。意识的存储和备份让人类实现了长生不老的梦想。剧集改编自英国科幻小说家理查德 · 摩根 2002 年出版的同名小说，该小说曾于 2003 年获得菲利普 ·K· 迪克奖。故事背景设定在 300 年后的未来世界，摄政国统治下的每位公民从小开始便会被植入一个堆栈，里面将会装有你人生的所有认知和记忆，只有堆栈被毁，才能被称作“真正死亡”。主角科瓦奇曾经是一位反对世界新秩序建立的星际战士，在对摄政国的起义败北时，他成为其中唯一幸存的士兵。此后他的堆栈被封存数个世纪，直到一桩针对富豪劳伦斯 · 班克罗夫特的谋杀案发生，才被班克罗夫特动用权力复活为自己调查真凶。
不管是风靡全球的美国超级英雄，还是中国人们自发组织的“中国复仇者联盟”，他们都背负着普罗大众对于自我涅槃与解决社会问题的愿望。就此意义而言，斯坦·李将要创造出来的中国式超级英雄形象，实际上并不难猜。
Chinawood，其实应该叫“Holy-Chinawood”，不是“Holly”，而是神圣不可触犯的“Holy”。几个月来，在一桩又一桩的中美联手制造的“电影霸权”底下，先头部队的国产“六壮士”，迫不得已被当祭品，虽然也称不上壮烈牺牲。“六壮士”其实没固定名字、没统一特征或岗位，走了一个，下一个继续。按4、5月首场战况的上场次序，先有宁浩、杨树鹏、管虎、张杨、伍仕贤、王小帅；接下来还有陆川、娄烨、张元、王全安⋯⋯这批中生代导演，其实是“中间代”，活在夹缝之间—在第五代，在暴发户大片与内地、香港和台湾合拍片，在好莱坞与Chinawood，在商业与作者论之间挣扎，尝试寻找自己之于中国电影的位置与意义。
每个外国导演闯荡好莱坞的第一作都是商业动作片——除非他是纯血统意大利人，或者有至少一座奥斯卡递投名状，才有机会拿到文艺片的剧本。丹麦纪录片导演阿斯各• 莱斯（Asger Leth）来到美国的第一篇作业是《窗台上的男人》，然后，很可能就没有什么然后了。
2010年对上海而言是世博年，上海的戏剧舞台也因世博会起伏。上半年，各国的一流演出都搭着世博会的顺风车纷至沓来，但多是在世博园里闹腾，上海的剧场演出反倒因此备受冷落。世博会结束，上海的戏剧市场瞬间“爆发”。短短两个月间，大大小小的戏剧演出几近六七十台。平均每天都有一部新戏上演，包括北京、港台及国外剧目。这番架势，颇有与国际接轨之味。
她坚持认为剧本是一件工艺品，她只是一名工匠。她勤奋而多产，却又少有单独署名的作品。
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