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罗晋-胡同 | 新食记

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摘要: 冬日的北京,胡同外冰冻的河道边嚷嚷地跑过一群清晨上学去的孩童。在胡同里青砖灰瓦的四合院中,我们见到了罗晋。上午的阳光星星点点洒下来,他不紧不慢地享用一份早午餐,是一部戏接着另一部戏的紧密行程中,难得的闲适时刻。 “我是一个在快节奏里慢生活的人”,和刚刚播出的《幕后之王》里严苛制作人形象截然不同,戏外的罗晋反而像是生长于眼前这个院子里的人,一切按照自己的节奏来,和屋外的喧哗隔着高墙。
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北航东门的美食街,

人生中第一次吃的水煮鱼

作为一个跟朋友吃饭,永远是自己点菜的人,罗晋对餐厅的要求反而出人意料的随意,当然设计感强的去处总能提供舒适的环境,但更关键的还是心情。“我觉得还是随意一点,各种地方都要去尝试,有时候很多小的地方也有好吃的东西。”就好比前一阵在象山拍《鹤唳华亭》,本来约好一个精心挑选的餐厅,结果在路边看见小龙虾,索性直接坐下了。


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既然工作已经忙碌到一天十几个小时都在角色里,仅剩几个小时做自己的时间,就更要随着当时的心情来选择。在那些时候,他不是淳于乔,也不是拓跋浚,是独立于任何故事的罗晋本人。


就像18岁,刚来到北京这座城市读书时一样自在。那时候一切新鲜,对他这个在氤氲南方长大的人来说,干燥的空气让身心都舒畅起来。不过跟同学们突然拥有自由就开始四处乱跑不同,就算是最能掌控自己活动的大学时期,罗晋也从没列过“必须要去的地方”“必须要吃的东西”这些清单,“随性”一直是他生活中的关键。


于是记忆中的,都是平凡生活中偶然遇到的片段,因为没有预期,反而有些微小的惊喜。就像在学校里的大饼,校门外的水煮鱼。


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“我是南方人嘛,吃米饭长大的,一到北京来就发现他们吃饭都吃饼:发面饼、烙饼……一开始还觉得自己特能吃,觉得肯定吃不饱,突然一下发现那个饼切成三角,两块就吃饱了。”少年无畏,对一切都没有戒备,包括吃东西都抱着一切试试看的心情,甚至至今心里还留着另一个与吃有关的疑问:“我在电影学院上学的时候,北航东门有个美食街,那是我人生中第一次吃水煮鱼。以前我都不吃鱼,就因为那个水煮鱼才喜欢上了,所以到后来突然发现那条街全被拆掉,就在感叹,为什么拆了呢?那我上哪儿吃去呢?”


就在这样的探索中,罗晋度过了跟北京的磨合期。没有拿着地图把地标一一打卡的强迫,却在不知不觉中熟悉了融于城市的文化,一面是胡同四合院,一面是高楼大厦,在来回的切换之间,他也从一个对什么都顺其自然的少年,长成了一个更加无惧外界变化的演员,内心自有沧海桑田。


院子改造的地方,

总带有传统文化的印记


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罗晋上一次被眼前的风景打动,依旧是一次偶遇。


还是在象山,春天开机的电视剧拍了7个月,所以关于2018年的大半记忆都与那座影城有关。“月的时候我们刚到,七八公里的路,两边都是花墙,那个瞬间你会觉得真的很美好。”


不是繁华的巴黎纽约,也不是热闹的北京上海,能让他感到触动的,总是这样不经意的路过。那段花墙甚至被他团队的工作人员用手机拍成了视频,现在还时不时拿出来回味。当身边人可以一起放慢脚步看风景,就拥有了虽然看不见摸不着,但足够保护彼此的小宇宙。没人催他一定要接什么戏,一定拥有多少粉丝,重要的都是经历。


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或许就是因为这样集体性质的淡定从容,让罗晋能把大学时期的“宅”延续到现在。读书时就自诩是个“每天在学校待着”的人,现在依旧过着跟当时差距不大的单纯生活,只是把“宅”的地点换成了酒店和片场。“我所有的路线只有酒店和片场,而且我仅限于酒店房间里面,周边我都不知道。其实对我来说好像到哪生活都习惯,我在美国拍戏的时候也是酒店、片场。”


甚至因此,他成了一个在意酒店设计的人。当几乎所有属于自己的时间都在酒店房间里度过,他从来没觉得乏味,反而开始注意起不同酒店的不同风格,并且开始被设计影响,拥有不同的心境。“我比较偏爱有一些当地风格的酒店,比如说在国内,我喜欢那种院子改造的酒店,它有一些中国传统文化的东西,比如画、房梁,但设施又是很现代化的。”和对生活的随兴所至一样,他也不需要极致的设计感,而是更喜欢在舒服和文化底蕴中找到一个让自己惬意的平衡。


这样不刻意也不强迫的心情,还影响着他对时间的态度。出道多年,他挑选剧本仍只取决于角色本身,从没因为什么“人设”来限制自己的发挥,所以当人们谈论起罗晋,从不会觉得他靠样貌突围,也不会觉得他带着岁月的痕迹,时刻真实地面对镜头、面对自己而已。


让时间留下一点痕迹吧,

就像我们永远不能忘记过去


罗晋-胡同 | 新食记


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或许罗晋拥有的淡定,来自于当他观察建筑,发现时间留下的痕迹也都是不可替代的经历。“比方说我看到一个房子,外墙上有一个破洞,那可能很多人会选择把它敲掉重新弄,或者说我们可以把它复原,我说不是,其实你不用把那些缺陷全部遮盖掉,缺陷就是缺陷,你可以在缺陷上画画,或者弄一个铜水管在墙面上,让它有一点实际作用,同时又不会破坏到它原本的样子。就让它留下一点痕迹吧,就像我们永远不能忘记过去,永远不能忘记历史。”


破洞留在房子上,成就了房子的历史。时间流逝在人生里,成就了独一无二的个体。


重要的都是要亲自经历。就像塑造角色,哪怕每段经历都不属于自己的真实人生,也要创造让自己与之有关的体验,才能让一个新的人物慢慢长在自己身上,进而在几个月的时间内,他成为他。


“比如我以前拍的很多角色,我演制作人,首先生活中就会有积累,经常看到一些幕后工作者,我是一个平时生活中喜欢去看身边人的人,所以在我演那个角色的时候,就会把这样一段记忆调出来,同时还会跟相关职业的人一起聊一聊,待一待,可能也不干什么,就是待着,我觉得就是挺好的一个方式。”


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而在那之后,当摄像机打开,展示在眼前的,就是罗晋将自己与角色相融的结果。就像经过再创作的老房子,有着自己独一无二的历史和现在,每一个痕迹都算数。


Q&A 《周末画报》×罗晋

Q:选剧本的时候,你偏爱什么角色?

A:稍微独特一点的吧,而且不管从剧本也好、角色也好,我觉得还是比较喜欢有些张力的戏,或者有一些正能量的。


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Q:拍戏时,有什么是你必须带去剧组的?

A:电脑,实在跳不出角色的时候就玩玩游戏忘记一下,或者我会随身携带DVD,带很多碟。有的时候拍得自己很沮丧,可能就看一部好电影,可以让自己燃起斗志。


Q:不拍戏的时候,你喜欢老一点的城市痕迹,还是繁华的CBD?

A:我还是比较喜欢老一点的地方,因为老一点的地方总会觉得有故事。北京也好、上海也好,你看老头遛着鸟,就会觉得很有故事。在上海你看那些石库门,我们经常在弄堂里拍戏,会到那种地方去,可能也就是某个上午,一个老奶奶被一个老爷爷推着轮椅出来,两个人坐在那儿晒太阳,你就会想他们经历过什么?他们多大年纪?比如说有岁,我就会往回推算,他们经历的那个年代,城市是一个什么样的状态。但如果是高楼大厦的话,就看不到太多这样的历史故事。


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Q:环境的变化,会对你产生心理影响吗?

A:不会特别大。最起码我觉得还是要保证自己的心态和做事的结果吧,这个节奏不能乱,该快就快,该慢就慢。


策划、编辑—Joanna.J 采访、撰文—张凡 摄影—黎晓亮Alexvi 制片、造型—FF 执行制片—清宸 摄影助理—江七、任三克 妆容和发型—宋洋 场地—北京The Georg餐厅 助理—阿杜 设计—张灵珺 


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