今年3月，日本推理小说界创立“阿加莎·克里斯蒂”大奖，以鼓励新人的推理小说创作。以推理小说在日本的民众基础，没有必要仰仗阿加莎·克里斯蒂（“推理女王”）的光环，奖项的设立也不值得我们“大惊小怪”。日本有第50个，还是第100个推理大奖？这不重要，推理小说背后隐藏的巨大的行业推广以及培养制度，才是日系推理王国最大的秘密。
在日本，推理文学已经超脱了类型文学的框框，成为了一种大众文学，被越来越多的读者接受。日本大众文学的最高荣誉“直木奖”，对推理作家而言，可谓“唾手可得”。
2006年东野圭吾的《嫌疑人X的献身》；2009年天童荒太的《哀悼之人》和北村薰的《鹭与雪》，这些“直木奖”的问鼎之作均是根正苗红的推理小说。不可否认，受一些无法回避的客观因素影响，推理小说还无法得到“芥川奖”这类纯文学大奖的青睐，但在日本的影响力已经根深蒂固。
经过百余年的探索和积淀，推理已经成为继相扑、茶道、艺伎和漫画之后的“日本第五大国术”，2009年创造的产业价值仅略低于漫画—漫画在日本的价值不言而喻，我们由此不难想象推理在这个国度是何等繁荣。
东瀛来客 “手段”几分
还是在2009年，这群来自东瀛的推理作家以一种近乎“蛮不讲理”的方式“席卷”了中国大陆的图书市场。他们的作品有着稀奇古怪的名字—《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》、《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《向日葵不开的夏天》、《死神的精确度》……正是这些“怪书”，无一例外地达到了此番“西行”的目的—让中国读者在大呼过瘾之后，心甘情愿地打开钱包，等待下一部作品上架……显然，这些东瀛来客很有几分“手段”。
其中的代表作家当然首推东野圭吾，他的《嫌疑人X的献身》和《白夜行》在中国大陆销量已经逼近20万，《恶意》、《宿命》等首印数也达到了5万册。可以说，现阶段日本推理小说的火爆，有一半功劳应当归为东野老师。另一位大师级作家岛田庄司也毫不逊色。2008年9月，他的第一部作品《占星术杀人魔法》在中国大陆出版，不到两年的时间里，已经加印了十余次，速度令人咋舌。这位有“推理之神”称号的作家目前已经有16部作品推出，每部首印量都在3万册以上，基本上可以被定义为“畅销书”。
文景集团推出的京极夏彦作品同样堪称一大亮点。这位“妖怪作家”带着自己的“京极堂系列”初登中国大陆，便引来叫好之声一片—无论内容或是装帧，这套书都将推理小说在读者心目中的地位提高了不止一个等级。而更加年轻的伊坂幸太郎、道尾秀介等人在中国大陆也为自己争取到了一票粉丝。
为什么一向被视为“难登大雅之堂”的推理小说在日本如此繁荣？为什么内地读者会在短时间内被这种文学形式迅速征服？一句话，好看需要理由吗？
如今的读者口味可谓越来越刁钻，其他类型文学—尤其是欧美推理小说—固然经典层出，但总体来说风格变化不大；再加上这些经典作品创作时间离现在越发久远，读者难免在阅读过程中产生隔膜。况且，东西方的文化差异也是短时间内难以抹平的，这也为阅读制造了不小的障碍。再美味的佳肴，天天吃也会变得无味。
而日本推理小说大不相同。首先，这类作品和中国读者没有存在太大的文化差异；其次，这些作品大都创作于近20年内，有的甚至才在日本上市不久；最主要的，推理文学在今天的日本，基本上打破了“门派”之见。作家们以难以想象的包容性汲取着一切有利元素，并将其以最新奇的形式应用于小说之中。用一句话形容21世纪的日本推理小说—日系推理大无限。相比类型化趋势严重的其他类型文学，日本推理文坛可谓风起云涌，读者可以从中找到自己喜欢的类型，或是不时尝试不同风格的作品。
各个流派 各逞英雄
东野圭吾的作品涉及领域五花八门，严格地说很多都是“轻小说”—事实证明这并没有阻碍推理文学的大鸣大放；岛田庄司将推理小说进一步“全球化”和“迷幻化”，使之越发宏大离奇，为21世纪的新推理小说找到了出路；京极夏彦直接将妖怪元素引入推理小说，这基本上打破了推理小说在创作原则上的一切禁忌—妖怪都可以写，日本推理还有什么创造不出来—在1994年京极夏彦出版处女作《姑获鸟之夏》后，推理小说在日本便如万花筒一般丰富多彩，绽放出璀璨的光芒；1995年西泽保彦出道，他将日常琐事和搞笑情节紧密结合，并在多部作品中融入科学幻想元素，创造了幽默风趣、独一无二的“科幻推理”；1996年的新人森伯嗣带来了“理学推理”，工科出身的他将物理、化学等科学元素完美
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