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一座被构筑的家

摘要: 家的语境是一种特殊的存在,它让你舒适、放松,还会令人忆起发生的美好过去,这些点滴会化成一些与之相关的作品,并加深“家”的意义。当被问起在Prada 荣宅举办的个展“多宝阁”(China Cabinet)在自己心目中的形象时,Theaster Gates将它描述成了一处居所,“你可以在任何一个地方饮酒,小憩,和友人聊天、放松的地方”。

美国非裔艺术家Theaster Gates是一位陶艺家、视觉艺术家、建筑空间的创作者以及为芝加哥南部赋予新生的城市规划专家和社会活动家。这些多元身份立足于他对社会议题、身份以及领域的探讨,他以温柔的叙事方式对这些复杂且深成的话题进行了表述—这就是如今呈现于 Prada 荣宅里的“多宝阁”。


一座被构筑的家

美国非裔艺术家Theaster Gates于 Prada荣宅里呈现展览“多宝阁”Theaster Gates将原本荣宅的阳光房重塑为了一个“陶艺工作室”,他在里面布满了自己亲手制成的陶器作品名为《带基座的丹宁十字架圣礼》(2019)的作品中,他将往日自己的衣服进行破坏,将它们改造成了雕塑作品


“多宝阁”(China Cabinet)名字的来历,是需要一分为二解读的。中文词面的“多宝阁”是用来收藏各种珍奇事物、摆设的柜子,也是记忆的珍藏之地,“从小到大,母亲一直将客厅里的珍奇柜称为她的多宝阁。” Gate说道。另一方面,英文释义中的“China”,则是取自瓷器(China),不过也可能是因地制宜,因在中国上海举办,所以也是“中国”(China)的意思,而这里的“瓷器”正是此次个展中的重要媒介—Gates试着通过这次展览,以此来讲述他对陶瓷的热爱,以及自身多种身份之间的联系。


“我们希望把荣宅打造成一个舒适的环境,你在任何一个房间都可以饮酒,小憩,跟你的女性朋友或男性朋友聊天。你可以坐下来放松一下。我想让荣宅感觉更像一处居所,里面摆放着我的陶瓷作品。” Gates解释。


在我们对Gates的个展进行解读之前,需要明确的一点是,荣宅也是此次个展中尤为重要的参展品之一,它被视为同时拥有着“艺术空间”的属性,又有着超越了“白盒子”的叙事性—它是曾经荣宗敬大家族在此生活过的痕迹的见证者。展示空间与家宅的属性,这两者都在Gates的展览中扮演了重要的角色。


一座被构筑的家

美国非裔艺术家Theaster Gates于 Prada荣宅里呈现展览“多宝阁”Theaster Gates将原本荣宅的阳光房重塑为了一个“陶艺工作室”,他在里面布满了自己亲手制成的陶器作品名为《带基座的丹宁十字架圣礼》(2019)的作品中,他将往日自己的衣服进行破坏,将它们改造成了雕塑作品


Gates为荣宅这座结构精妙的建筑构思了三幕叙事,随着房间递进,场景转换,这条叙事脉络被无形地隐藏于参观者观展时移动的路径中。你会随着视角和房间的转换,艺术家本人的角色和浏览者的角色一同从访客变为幽影,最后成为了宅邸的主人。


觉察出自己身为“访客身份”的契机,可能会源自当你目睹了一个个被有序陈列在博物馆般玻璃展柜里的作品。你被有意识地放置在了一个充满着历史和过往非裔美国人所受到的刻板印象的对话语境中—对话者之一是此时此刻未在场的Gates。


一座被构筑的家

美国非裔艺术家Theaster Gates于 Prada荣宅里呈现展览“多宝阁”Theaster Gates将原本荣宅的阳光房重塑为了一个“陶艺工作室”,他在里面布满了自己亲手制成的陶器作品名为《带基座的丹宁十字架圣礼》(2019)的作品中,他将往日自己的衣服进行破坏,将它们改造成了雕塑作品


透过展柜,我们可以看到他对材料的再利用和建筑施工的技法—此处需强调的是,被拿来制成展柜里背景墙的织物与荣宅台球房墙壁上的织锦面料是一致的;一系列无处不在的用于表现非裔美国人文化的象征物,譬如祈祷木偶、各式各样的非洲面具和神像,以及圆润的黑人婴儿头像都是具有种族歧视、刻板印象的日常用品,同时也具有他试图对灵性进行的诠释。这种坦率且直白的方式,是Gates在进行策展时最为直接的表达,他将外界对关乎自身身份的观察视角与态度,都以一系列发人深省的物件进行了直抒胸臆,正如他在后来的采访中所提到的:“这些陈列在此的作品与我的家族历史有关,也与我的身份有关。希望它既具有黑人和美国人的属性,同时也具有普遍性。”


撰文 徐小喵

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