撰文 Anthony 摄影 蓝天 策划／形象 Alex Yu 化妆 Jeffrey Shen 发型 Dylan Li
制片／美术 奥利娃、 Huang Xinzhi@ 光辉女郎制作 时装助理 飞飞、小宇
模特 何婧 @Supermii 、华航鑫 @Longteng 、劳颖杰 @Active Models 、登真扎西 @ 火石、何昕琦、高国娇 @MNG
何婧： Emporio Armani 宝蓝色大衣、红色
毛毛领结、玫红色皮质手套、黑丝绒长裤、黑白耳环
华航鑫： Emporio Armani 黑色西装套装
L ’ Emporio ，一间时尚“百货”的诞生
决定命运的 1981 年，乔治 · 阿玛尼环顾四周，看见年轻一代走向独立，听见青春宣言掷地有声，但时代的衣橱里却罕有真正能代表他们的着装，而此时，《美国舞男》与格蕾丝 · 琼斯所代表的 Armani 式魅力，正在全世界的青年文化中一骑绝尘。
彼时，带着让时尚伸手可及的初衷，承载着 Armani 一贯经典优雅准则的灵活表达， Emporio Armani 正式成立，并于米兰开设了首间旗舰店。其中“ Emporio ”一词来自意大利语，意思是“百货商场”，顾名思义即是一间 Armani 的百货商场，从男女装、鞋履手袋到时装配饰甚至是香水，包罗万象，面向大众，始终开敞，为热爱 Armani 、却不愿被陈规束缚的都市青年提供了不俗的选择——一间让他们有认同感的时尚百货。
Emporio 这个名字暗示了一个充满惊喜的地方，每个人都可以毫无负担地进入探索，并找到属于真正自己的东西，而作为品牌标识的鹰，也正是不设边界、开阔视野的象征。这是都市之中仅有一步之遥的青年乌托邦，实用而梦幻。
这一灵感的来源，大抵是乔治 · 阿玛尼先生的亲身经历。
1957 年，年仅 23 岁的乔治 · 阿玛尼先生在服完兵役之后，进入了米兰的 La Rinascente （里纳森特）百货公司担任橱窗设计师，在这里打下了时尚工业的知识基础，也深深为战后的百货商场中流动着的、兼容并包的青年文化所动容。正如乔治 · 阿玛尼先生所说，“置身百货商场，全无时空所限，它恰如一个集装容器，一本百科全书，一条运算法则。”
作为一间深深植根于当下的“百货”， Emporio Armani 时时刻刻捕捉着都市的节奏，通过更自由的着装公式，去折射当代大都市的能量——雌雄同体的 1980 年代不只是肤浅的长裤套装，而是全新创造的独立女性新衣橱，以及更柔和的新男性形象，在 Emporio Armani 这里，两性得以同时摆脱陈旧的性别着装框架；相比上世纪六七十年代一度整饬的雕塑美男与骨感洋娃娃，他们启用的模特算不上男神缪斯，却都是个性极度鲜明的人；向来热衷于宣扬怀旧情节和发源地文化的奢侈品行业，在 Emporio Armani 这里被另开先河，转而主张无国界的现代气质，在世界各地十二个不同的城市诸如巴黎、大阪等，都开设了 Emporio Armani Caffe ，当代当地的音乐、美食、电影与设计美学在其中共冶一炉，为世界青年展示了一代意大利大师的休闲生活哲学。
THE WAY WE ARE ，一场反怀旧的纪念
“此时此地，立足当下，面面俱到。”来自 Emporio Armani实验性的宣言，跨越数十年，超脱时光界限，它存在于当下，并通过受众的独特体验焕发活力。
在这个具有里程碑意义的年份，东京奥运会和残奥会上，穿着 Emporio Armani 服装的意大利队有着史无前例的高光表现，前后共摘得了 109 枚奖牌，对活在当下的 EmporioArmani 而言，无疑是品牌周年庆的最好预热。
而四十周年之际， Emporio Armani 以 2022 春夏男女装时装秀作为开场活动，在 Armani/Teatro 重返线下时装秀；同 时， Armani/Silos 举 办 了 展 览“ THE WAY WE ARE ”，由乔治 · 阿玛尼先生亲自策划，借由服装、照片与电影凝炼品牌精神；展览开幕之际，由罗赞娜 · 阿玛尼主编的 EmporioArmani Magazine 同名特刊也同步推出，以一反怀旧的视角，欢庆四十年来品牌一贯的自由、民主与现代包容态度。
通常来说，时装品牌的周年展览，总会极尽可能之能事地调度时装屋历史上的标志性款式（ archive pieces ），尝试以怀旧概念与历史沉淀，为受众带来厚重的品牌观感。然而，Emporio Armani 的四十周年展“ THE WAY WE ARE ”，一反常态，着眼于现在，而不是执着于“过去时态”。
展览的概念本身，就一个反怀旧的宣言，你不会是面对着历史在沉思，而是积极地穿行其间，潜心探索，并转化为属于你自己的、世界公民的个体表达。这不是一次人云亦云的回顾，而是四十年来 Emporio Armani 价值观的当代演绎——开放、包容、文化融合以及消除性别障碍的价值观，从一开始就成为了品牌的核心特质。
展览与其说是四十年历史的缩影，不如说是 Emporio 立足当下，眺望未来的基石： Emporio Armani 是时尚行业中罕见的“无龄时装”，极其实验性的“容器品牌”。在众多时装品牌以受众年龄来划分副线的时候， Emporio 的区分点则是更多元的产品与更广泛的受众，如同乔治 · 阿玛尼先生所说，“今天的年轻不再是年龄问题，而是一种感觉，一种存在方式。”在覆满情绪板、电影与服装配饰的 Armani/Silos 展览空间之内，一个个主题房间围绕着装置旋转展开，每一个房间都精炼了 Emporio 的核心理念，男士与女士衣橱的对话，米兰与世界大都市的对话，都市时尚与电影之间的对话。
与品牌“超大版面”理念一脉相承的巨幅照片中，你可以轻易寻觅到 1980 年代中，摄影大师奥尔多 · 法拉伊与 EmporioArmani 之间为人称道的艺术合作。法拉伊大胆又细腻地捕捉到了阿玛尼解放两性着装的见解，穿着权力套装的坚定女性将报纸紧紧抱在胸前，丹宁夹克系在腰间的男人，裸露的胸前揽着一束花朵，或是穿着线条柔和的长外套，牵着孩子的手散步。女人变得优雅有力，男人变得体贴文雅，性别问题上重大的社会变革，被 Emporio 的时装设计轻盈地记录在案，而 Emporio 的周年展览则将这些时代印记，万花筒一般折射而出。
另外，在没有数码技术的上世纪八九十年代， Emporio Armani就将米兰城镇融合的世纪情绪，清晰地纳入都市文化的情绪板。通过将放大的高清图片吊到背景墙上，雕琢景深与焦距，让 Emporio 的模特们看起来总是自由随意地穿着时装，不慌不忙地漫步于波多菲诺港，或是米兰街道上可遇不可求的都市光影中。
与电影有着不解之缘的 Armani ，自然也将时尚与电影文化的互相吐纳，吸收进了 Emporio 的都市文化版图，在近来的大银幕之上，你能看到 Emporio Armani 在悬疑电影《控制》中为吴彦祖打造的都市感十足的戏服，在实验电影《霓虹恶魔》为艾丽 · 范宁设计的令人惊艳的金属蓝露肩套装，而在展览空间之内，你则是可以看到 Emporio 时装陈列在意大利大导费德里科 · 费里尼的传记情绪板之上，这样引人入胜的视觉编织时刻在提醒观者，这是历史，更是当下。
从左往右
劳颖杰： Emporio Armani 黑色衬衫、长裤
华航鑫： Emporio Armani 黑色衬衫、长裤、皮鞋
何婧： Emporio Armani 黑白斑马纹衬衣、长裤、黑白耳环
登真扎西： Emporio Armani 黑色衬衫、长裤
何婧： Emporio Armani 黑丝绒西装套装、绑带单鞋、黑白耳环
何婧： Emporio Armani 拼色西装外套、长裤、黑白耳环
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