您当前的位置:周末画报 > 风尚 > 时尚 > 陈可辛 创作人要始终保持天真

陈可辛 创作人要始终保持天真

阅读数 2620

今日热度 36

评论
摘要: 《你好,之华》,因为书信的往来,揭开了尘封的往事。就是这么看似表面浅浅淡淡,实则内里又是饱含情感的作品,在岩井俊二的执导下,倒是叫人期待起来。大家可能也会疑惑,一位日本大导演,有过很多经典作品,俘获过无数人的心,那这次来到中国执导影片,是否能够再下一城?
发表评论
文章评论
目前尚无评论,欢迎发表

翻看《你好,之华》的介绍,一个梦幻般的组合跃然眼前,导演岩井俊二,监制陈可辛,女主周迅……面对这样的制作班底和卡司阵容,影片还未上映,便早已圈了一大波粉。早前曝光的一组主创海报,更是散发着典型的岩井俊二式的风格—淡得让人着迷,内敛又饱含深情。


在快节奏的当下,浮躁的世俗气息纠缠在每个人身边,似乎,我们很想通过一部沉稳又有内涵的影片来荡涤身心,回归平静。而这个时候岩井俊二的到来,就像福音。


陈可辛 创作人要始终保持天真


对于岩井俊二此次来到中国执导影片,大家满怀期待,但不免也会有一些焦虑,没错,中国电影市场如今风风火火,却也鱼龙混杂;至于影迷,阅片数量的提升,也令他们的口味变得越来越刁钻…… 在这样的大背景下,岩井俊二此次的试水是否会成功呢?这股清流是否会再度让人迷恋?


带着疑惑,我们与《你好,之华》的监制陈可辛聊了一聊,作为与岩井俊二接触较多的人之一,请他谈谈对影片的期待,也一道来谈谈他眼中的岩井俊二。


在印象中,岩井俊二导演的影片,你最喜欢哪一部?

CKX :《情书》,这也是我看的第一部岩井俊二的电影。我记得是在1997年,《甜蜜蜜》1996年底刚上完片,我听说有一部电影比《甜蜜蜜》更早在香港上片,我忙完那阵子之后就去看了,看完发现喜欢得不得了。那么深情,又甚至有恐怖片的感觉(《情书》中女藤井树和渡边博子是同个演员),这么深情的爱情片又有悲哀、生离死别等很多元素加在一起,当时我完全没想到能够拍出这样的题材的戏。于是从《情书》开始喜欢上岩井俊二的电影,之后第二年有一些岩井俊二的影展,我接连看了很多部他的电影,确实最震撼的还是《情书》。


从影片宣传海报似乎很容易让人联想到岩井导演代表作《情书》

从影片宣传海报似乎很容易让人联想到岩井导演代表作《情书》


MW:你的作品个人风格很鲜明,岩井导演也是,那如何来做好平衡,让影片最终呈现最佳效果呢?

CKX :我觉得我作为监制,就是中间人,一个尊重导演作品的中间人。我看到这个作品我喜欢,我会去帮导演捍卫一些这个作品传达的感觉或者价值观。尽管这些价值观可能不是完全符合潮流的价值观,但是我相信这些价值观在今天还能够存在,包括一种生活方式,包括写信等等。岩井导演已经是经验非常成熟的导演,其实我主要是帮他找到对的人,能够帮他、协助他就行,所以很多人问监制是干吗的,监制是百搭,是什么都可能。


MW:在片场,与岩井导演有什么有趣的小故事与我们分享吗?

CKX :我通常在片场一觉得没事干,手里面空着,就会有点不踏实。有一次我就开始吃瓜子,但那其实是道具,我把道具都快吃光了,道具组的人就不停在添瓜子,然后导演看到我吃,他也过来吃和我一起吃了一点(在那之前,他从来没吃过瓜子)。


MW:在合作前和合作后,您对岩井导演会产生不同认识吗?

CKX :岩井导演对灯光、美术的要求非常严格,他的美学、审美感都是非常实在的,就是每个场景都是真真实实,就是完全真实的地方。片场很多事情他也是亲力亲为,亲自把关,比如他自己扛一个机器,亲自调每个灯光,甚至很多时候他都不用打灯,用自然的光源。自然光源也是美术的一部分。所以在片场的时候他就好像拍独立电影一样,自己一个人不停地满场跑。


陈可辛与岩井俊二

可辛与岩井俊二


另外,他能使得演员非常自由、没有任何限制去表演,这也是我在现场看到非常宝贵、 值得学习的一些东西。我也喜欢给演员多一点发挥的空间。他拍戏时是有很多部摄影机同时进行,就很能抓到演员最好看的那个点,这也是一个我没看过的拍摄的方法。


合作下来,我觉得岩井导演身上有种小孩般的天真,创作人能够保持这种天真很好。他跟我一样也是自己经营公司而不是受雇于别的公司,自己去掌控自己的命运,也是很独立的一个电影人。我们两个年龄差不多,我觉得在这个商业社会里面能有这种天真,尤其是到现在这么多年了还能保持,是真的不错。


MW:导演岩井俊二在很多影迷的心中,是需要仰望的人物。但是他来中国拍电影,反倒让很多影迷会多了些担心:会不会水土不服。所以当初陈导会有这方面的担心吗?作为监制,是否会在拍摄过程中作“把控”,避免这种情况的发生?

CKX :其实就是大家常说的是否接地气的问题,但什么是接地气呢,这很难说。我觉得真正的接地气是每一句台词、演员表演的状态都要回到剧本本身,也就是人物的出发点。岩井导演他毕竟是一个日本人,他要写出来那种非常本土的味道是很难的。但是我觉得情感是共通的,就像我们看很多日本电影会有共鸣感,我看他这个剧本的时候也非常有共鸣,我觉得它能做一部非常优秀的中国电影。同时,我的编剧团队、制作团队,大家看的时候会有很多不同的意见,里面有一两个点是特别强烈的一些反馈,像是在这个年代你要说一个跟书信有关系的故事,但现在大家都打电话、用微信等等,其实还有谁会写信,怎么才能使得写信这个情景出现在今天的中国是合情合理的,我觉得这些很重要。


另外,我这十几年在内地拍戏的经历也会有一些帮助。香港的很多文化背景跟内地是不完全一样的,南方跟北方也有很多东西不一样,就更别说中国和日本了。但我是永远相信很多东西在人性上是共通的,我用我十几年来做合拍片或是在内地拍戏一部一部积累下来的经验,去作为那个桥梁。在拍《你好,之华》这一年的时间里面,包括人物,包括故事,在很短的时间要帮岩井导演把他的第一部中文电影变成有足够的底气,给人感觉这个故事是很自然地发生在内地。


MW:是什么样的契机促成了这次“两位国际大导演+一位大满贯影后”这样梦幻般的合作?

CKX :其实我和岩井俊二认识很久了,但因为不同的地域、 不同的文化、 不同的语言这些限制,虽然很欣赏他,却没有什么机会能够真正合作。这次是岩井导演他来到中国,他想拍一部以中国为故事背景的电影,他自己也写了剧本,等于《你好,之华》完全是岩井自己创作的作品,充满岩井的风格,而不是给一个剧本他来中国拍。虽然我本身很欣赏岩井导演,但是合作的前提也得是我非常认可这个剧本。


岩井导演写完故事之后给我看,说他想拍成一部中文电影,发生在中国,但具体发生在哪个城市他不是很清楚。聊完之后我觉得非常喜欢这个剧本,我觉得这个故事在中国拍出来是可行的。但这个故事要是在不对的人手上拍出来又可能会四不像,所以我觉得我作为岩井导演的粉丝,也作为一个电影人,我应该以我的经验去帮助他实现,包括我的团队参与进来,包括帮他找对的演员来演等等。于是就开始谈这个合作了,开始做下来,你说时间也不是很长,但是也不是那么容易,但总体上我觉得整个过程算是挺顺利的。


MW: 陈导被称为最会“成就”女明星的导演,《甜蜜蜜》成就张曼玉,《如果. 爱》也让周迅斩获各大影后奖项。二度合作,会否对周迅也有新的期待?

CKX :因为这一次毕竟不是我导演,所以很难说那种站在导演第一视角上的感觉,但是我在旁边观察,我觉得周迅更放开了。其实拍之前岩井导演一直说希望找一个演员能够给他一点点喜剧感,但这个电影并不是一个喜剧,导演是希望演员不要那么传统去演绎角色,他希望找演员能够放开一点,甚至用一个你不会想到的方法去演。


本来我是不确定周迅能不能这样演,但这个戏我看到周迅真的放开去演,很多时候你看到那种状态就像周迅本人一样。这次就真的抓到一些周迅很本能的东西,对我来讲,就是突然多了很多出人意表的表演的小细节,一些小动作小表情,使得那个角色更活了。有些时候观众看到的灵气就是来自某一些不经意的小细节。


撰文— 姚谦、隋建博、李照兴、小安 编辑— 朱臻祺、 Jack 插画— DG 设计— 吴忧

相关推荐 更多>
请填写评论内容
确定