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H I ,T E C H

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摘要: 继续延展的3D打印技术,愈演愈烈的可穿戴大潮,还有仍处于超级实验阶段的生物设计,随着科技推进而来的对时装新可能的探索与实践,让我们不禁对时装在未来的模样发起新的展望。
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可穿戴大潮

20 1 4 年9 月的苹果大会上发布的A p p l e Wa t c h 绝对是点燃了让可穿戴时尚燃烧起来的火种。其实远在其萌芽之际,可穿戴技术市场就被广泛认为是下一个主要的科学技术角斗场,并将得到迅猛发展。市场研究公司A B IRe s e a r c h 估计在2 014 年年底,有近70 0万只智能手表上市(而这仅是可穿戴设的一种),与2013 年进入市场的10 0万只智能手表相比有很明显的增长。弗雷斯特研究公司(Forrester Research)表示,仅Appl e 一家公司就能在2015年卖出10 0 0万只Appl e Watc h。其他调研机构则对此前景更为乐观,摩根斯坦利(Mo r g a n St a n l e y)估计A p p l e 能售出30 0 0万到60 0 0万块手表。同时,投资银行科恩公司(Cowe n)预计整个可穿戴设备市场价值将在2 0 2 0 年前达到170 0 亿美元。这些数字无疑是惊人的,而且只要是可穿戴的产品,消费者们将会更多从时尚方面来考虑,所以时装界给予极大关注亦不足为奇。


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可以说如今的时装季已悄然转变为“ 可穿戴设备季”。先是Op e n i n g C e r emo n y 宣布与I n t e l达成战略合作伙伴关系,共同推出一款奢华智能手镯,名为“M I C A”(即为英文M y I n t e l l i g e n tCommunication Accessor y各单词首字母组合,意为“我的智能通信配饰”)。其实MICA 比较像是有着手表功能的智能型腕表,它能够与 Google 日历、Gmail、 Facebook 等软件联动,但 MICA 并不支持输入功能,所有的输入功能都必须通过计算机做

设定。I n t e l 表示,他们希望可以做出一款女性真正想要的产品,所以相较于苹果自行研究并开发外表,Inte l 选择了与时尚品牌合作,MICA 是以时尚腕带为出发点所发表的产品,材质包括青金石、蛇皮、虎眼石、黑曜石等,金色部分则为18K镀金。


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紧接着To r y B u r c h 与F i tB i t 在智能时尚配件设计上也展开合作;I n t e l 与钟表巨头F o s s i l(第二次与消费品品牌)达成了另一战略合作伙伴关系;Sams u n g 的定制款智能腕表Ge a r S出现在了Di e s e l 旗下的高端时装系列Di e s e l Bl a c k Gold的天桥上;Ra lph L aure n推出智能版Ri c k y Bag内置LED灯,并能随时随地为手机充电。

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除了便携与美观之外,我们在A p p l e Wa t c h的功能中也发现了可穿戴设备的一大重要功用便是人体健康。在伦敦举办的2014“可穿戴的未来”

(We a r abl e Fu tu r e s)大会上,伦敦籍研究员兼跨界设计师Shame e s Ade n展示了一双由合成生物材质制作、通过3D打印出来的具有自我修复功能的跑鞋。这双“阿米巴”鞋是Ad e n 与南丹麦大学Ma r t i nHancz yc博士一同研究原细胞的成果。Aden的原细胞跑鞋通过3D打印技术可以完全贴合穿着者脚的大小,犹如他们的第二层皮肤。在跑步的时候,鞋子也能够适应运动过程中的压力和移动,并提供额外的缓冲。

另外一个有趣的设备是“ D i a l o g ”癫痫预测设备。美国A r t e f a c t 公司在2 0 14 年推出最新设备“Di a l o g”,由可穿戴的传感器和安装于手机中的APP 组成,共同监控癫痫病人的体征并于发病时发出救援信号。这套设备的宗旨是:帮助癫痫病患者获得更深层次的理解,帮助他们根据自身的情况做出更适宜的决定,使得他们能够最大限度地享受自由的生活。


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全面3D打印

3D打印并不是2 014 年的新词,但依然在这一年热火朝天,我们在时装界看到不仅是如Iris Van Herpen这样的超概念服饰,而且有如Noa Rav i v 这样的设计新人带来的让3D 打印与各种材质融合创造而来的更具可穿性的新尝试。

Noa Rav i v是以色列申卡尔艺术学院一位设计系四年级的学生。与她年龄不符的是,她的设计作品吸引了全世界各地人们的关注。她熟练地将数字技术和传统技术相结合,创造独特而迷人的设计来展现她的想法。她运用3D打印技术将复杂的平面图案设计和网格畸变相结合,制作成一系列服装。这些褶皱的设计像是融合了伊丽莎白时期的戏剧灵感、Da l e Ch i h u l y 的玻璃艺术和某种鳃类动物的鳍褶而迸发出的奇特灵感。借助古典雕塑艺术的启迪,她巧妙地用这种飘逸轻薄的衣料表现出了大理石雕刻的质感,让她的设计在软和硬、数字和现实之间相互交融。这些服饰有一部分很难处理好布料本身和3D结构之间的协调关系,而且人的身体本身的曲线也阻碍着网格和线条的发挥运用。因此在最后模特的造型上,使用了非常纤细而苍白的女性模特,只在嘴唇部分用深红色着重突出。最终让这些用网格组成的、如波浪涟漪般的3D服饰,层层叠叠犹如有生命一般依附在模特身上。


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高水平时装设计通常会致力于为特定用户,量身设计定做其专属的服饰,这也可以算得上是一种没有重复的艺术品。随着3D打印技术的不断发展,这种个性化的定制会更容易实现。3D打印自身的价值也会随着这种独特产品的增加而不断提升。地球的另一端,由纽约设计师P e t e r A l l e n 与Ca r l a Ro s s Al l e n 一同创建的K n oWe a r 设计工作传统的思维定势与设计框架,挑战新的创作可能。


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“Sk intheti c Redux”是他们最近创作拍摄的一组大片,将Ch a n e l 最标志性的菱格纹或是Ca r t i e r 的珠宝设计直接嵌入皮肤之上,让皮肤亦被时装化。此外,还有例如“Br a nd X”的项目,他们将Fe ndi、L o u i s Vu i t to n、Gu c c i 等奢侈品牌的l o g o以3D形式在人台上进行立体雕塑创作,意图表达被奢侈品牌“ 侵蚀”而生的皮肤疾病。3 D 的时装概念在KnoWe a r 这里突破了衣装载体,成为更深层次的文化反思。



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未来主义生物设计

生物设计将真实生物融入产品本身的设计,并利用看似简单的自然工程学创造出震撼人心的新事物,为众多时装设计师和艺术家提供了肆意创作的机会。

曾经在伦敦中央圣马丁担任超过十年研究员的Su z a n n e Le e创办的Bi o Co u tu r e 是这一领域先锋。她不太关心下一季的面料流行什么,而更专注未来几十年我们将以怎样的可持续方法获得面料。她在科学实验室中培养纤维或者蛋白质面料,通过对微生物喂食不同的营养液,它们将生长出材质与颜色各异的纤维来。经过进一步的加工,这些纤维就能被用于成衣制作。2014 年中央圣马丁的Tex t i l e Fu t u r e 研究生毕业展览中,有几位学生也把目光投向了微生物面料的使用可能。虽然最终的展示品无论是在触感还是韧性上都达不到成衣面料的要求,但是这一方向无疑是令人期待的。


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此外值得一提的“生物首饰”是一项英国研究项目。该项目采用取自人体骨组织中微小的活组织,在环形支架中繁殖更多的骨细胞来制作戒指。这样一来,一件首饰不仅有采样人的DNA,也由他或她真实的骨细胞制作而成。该项目1 0 年前由英国皇家艺术学院的两名设计研究员Ni k k i Stot t与Tobi eKe r r idg e发起。其次更有将真实生物融入产品本身的设计,一个例子便是由真实蜂窝和蜂蜡制成的“蜂窝花瓶”。设计Tomas Gabzdil Liber tiny 特意建造了花瓶形状的蜂房,然后诱使成千上万只蜜蜂在蜂房周围产蜂蜡— 这种情况下,一旦蜂窝最终在其周围形成,古老花瓶的框架便荡然无存。艺术家们像Hube r t Dupr a t 也加入到生物设计的狂潮中来。通过与石蛾幼虫这类昆虫“合作”,Duprat强制性使用宝石作为它们的保护性茧,而不是通常采用的来自自然界的材料。之后,他会将珠宝制成的茧壳取出,再用其制作某种首饰,如项链的吊坠。不论古老的人类工艺多么高尚或珍贵,它也无法与采用自然界中生物的天性来作为我们奢侈享用的理念相比。


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