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ARBITER 2014-08-23

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摘要: 2014年,两部同年完成的伊夫•圣罗兰(Yves Saint Laurent)传记影片,向时装史中极具魅力的天之骄子致以敬意。电影界乃至时装界中,关于这两部同题材影片的争论始终存在。
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叶晓薇《周末画报》生活版总监

 

2014年,两部同年完成的伊夫·圣罗兰(Yves Saint Laurent)传记影片,向时装史中极具魅力的天之骄子致以敬意。电影界乃至时装界中,关于这两部同题材影片的争论始终存在。争论的焦点之一,莫过于影片如何以及是否忠实再现了圣罗兰,仙逝于2008年的大师,当年的音容与生活。早于本年度一月上映的《伊夫·圣罗兰》,似名正言顺—基于法国资深时装作家/记者Laurence Benaïm之同名著作,并得到圣罗兰亲密伴侣Pierre Bergé的授权支持,以传统线性叙事方式,力求忠诚地展现大师的人物特质,展现其自1958年起步、走向辉煌的历程;同时,对圣罗兰与其亲密伴侣及商业伙伴Bergé间的情谊,影片亦不惜笔墨。

 

而另部影片、本刊封面人物Gaspard Ulliel 主演的《圣罗兰传》(9月24日上映)则在起步之初便显命运多舛。Bergé先生的强烈反对,使影片无法得到大量史料与见证,成为无根之木。导演Bertrand Bonello放弃了线性叙事,以风格化的影像语言,片段式地展现了圣罗兰1967至1976年间的时光。作为主演,Ulliel则选择将自我和自我对圣罗兰的理解投射入人物塑造,而非一味追求对人物原型的精准模仿……

 

有趣的是,似乎,第二部影片得到更多好评。IMDb中,根正苗红的《伊夫·圣罗兰》仅获6.3分,而早先曾于戛纳电影节代表法国出征的《圣罗兰传》目前的评分则为7.2分。我身边的一众影评人在对比两部影片时,也大多倾向于后者。

 

一个老旧的问题出现了:何为真实?如何企及真实?真实早已成为当年的月亮,我们抵达真实的方式是什么?坦白而言,你我也许永远永远无法抵达真正的真实。若执意而行,船将沉没在无谓的远渡。

 

我们青睐Gaspard Ulliel的演出方式。这位在巴黎接受《周末画报》独家专访的法国小伙,分享了塑造角色过程中所思索的一切。起初,追求与原型人物的相似度的做法让他迷失了自我,而当他决意“远离真相、远离史料”,反得到表演自由。

 

我们必须以当下的眼光和哪怕颠覆性的方式达成对当年的灵魂的理解和尊敬。今时今日的Yves Saint Laurent,在Hedi Slimane 的引领下一路轻盈。大师的精神、始创于1966年的高级成衣线Saint Laurent Rive Gauche的风格与当代美学之间,彼此摩擦、融合,试图实现彼此平衡。

 

中国年轻的画家李青,为本期(见62页)特别创作了画作—向圣罗兰致礼。通过画作,艺术家大胆探索了大师对世俗生活的理解,对美的理解,对作为主客体的身体的理解,乃至对其艺术家身份的理解……想象着他究竟如何坚韧地与这个世界较量。“这也是我们理解一个艺术家的唯一方式。”

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《伊夫·圣罗兰》,Pierre Niney主演。

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《圣罗兰传》,Gaspard Ulliel主演。

 


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