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曲线畅想

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摘要: 在西方艺术中,关于女神题材的描绘可谓比比皆是。有的展现出女神们优雅的气质,有的则将女神世俗化的描绘,更显温情。而美惠三女神是经久不衰的艺术主题之一,在希腊神话中,她们分别代表着妩媚、优雅和美丽这三种品质。
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在西方艺术中,关于女神题材的描绘可谓比比皆是。有的展现出女神们优雅的气质,有的则将女神世俗化的描绘,更显温情。而美惠三女神是经久不衰的艺术主题之一,在希腊神话中,她们分别代表着妩媚、优雅和美丽这三种品质。波提切利笔下的美惠三女神是穿着衣服的,虽身披薄纱,姿态仍很动人;拉斐尔的三美神则带有古典的和谐与宁静的美。而罗伯特·德劳内创作的《巴黎城》,虽也展现了同一主题,却增加了拼贴手段。从左到右品阅这幅画作,它仿佛由德劳内作品中反复出现的巴黎和埃菲尔铁塔的景色重新拼贴而成。这些元素在画幅中加速展开,通过同步的反差回顾了画家从立体主义到抽象主义的转变。画中堆满了诸多引用和风格借鉴: 庞贝、葛雷柯、保罗· 塞尚, 以及其导师亨利·卢梭的自画像《我本人: 肖像一风景》(1890年)。如果画中的三位女性没有明显参照毕加索的《阿维尼翁的少女》(1907年)的话— 特别是面部的原始主义特征那么作为现代主题的埃菲尔铁塔与作为经典主题的美惠三女神之间的差距, 可能暗含着一份支持新旧结合的宣言。作品的三个部分被闪光的平面效果加以统一, 使形式消失于色彩之中。德劳内曾写道:“巴黎的街景: 是向着创造性的色彩过渡, 处于建设性和破坏性之间,女性的裸体是建筑, 所有的建筑都是裸体。古老的恩典重现: 庞贝! 但又淹没在对新构图的渴望中。”


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罗伯特·德劳内,《巴黎城》, 1937年入藏蓬皮杜中心,巴黎 法国国立现代美术馆–工业创造中心 © Centre Pompidou


编辑— 吴笑言 撰文— kara 设计— 木谷


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