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在海边逆行一日

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摘要: “今晚去哪儿?”伴随着这句日常的询问观者进入黑暗中,眼前昏暗的环境里充斥着出了故障的LED广告牌。艺术家陈维将其重新编辑制作成一组流动的抽象光影,让这些错误的图像在夜晚焕发新生。这亦是展览“度日”的起点,由此,每个独立的展览空间从午夜起始,逆向呈现了一日中的某个时刻,直至清晨。
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“今晚去哪儿?”伴随着这句日常的询问观者进入黑暗中,眼前昏暗的环境里充斥着出了故障的LED广告牌。艺术家陈维将其重新编辑制作成一组流动的抽象光影,让这些错误的图像在夜晚焕发新生。这亦是展览“度日”的起点,由此,每个独立的展览空间从午夜起始,逆向呈现了一日中的某个时刻,直至清晨。


“度日”展览现场

“度日”展览现场


刘任,《黄昏》,报纸、油彩、综合材料,2018

刘任,《黄昏》,报纸、油彩、综合材料,2018


“度日 Long Day” 是一个关于时间的展览,但时间于此不再是抽象的概念,而是所有人共同拥有的具体的一天—清晨、正午、黄昏、日暮。一天,被分解成不同的篇章,而那些原本赋予的自然意义,最终被勾连与放大,不仅是那些可以循环的二十四小时,更是每个人生命体验中有着不同质地的亲密时刻。其关乎于时间更关乎于时间意识。展览位于秦皇岛的海边,由泰康空间策展、阿那亚和单向空间联合主办并邀请了11位活跃的青年艺术家展示其作品,他们包括陈维、陈哲、陆平原等。基于泰康空间长期对中国年轻艺术家实验性创作的关注和支持,展览通过多元媒介的作品,如影像、装置、摄影、行为等,从视觉艺术的角度探讨日常与时间的相对感知和私人体验。这也是泰康空间在美术馆筹备期,通过当代艺术、人造社区景观相结合的方式与公众的互动探索。阿那亚艺术中心特殊的建筑结构和展览叙事被融于一起,为观众创造了一个贯穿“一日”的感官通道。步入展览,似乎是走进了一个既具象而又有抽离感的“一日”的入口,随着螺旋上升的流线通道,每个独立的展览空间从午夜起始,逆向呈现了一天中的某个时刻,直至清晨。


恋夜晚对光的感应。艺术家童义欣使用低速长曝光摄影技术拍下自己急速走过一片田野时不断打开和关闭手电筒的行为过程,相机只接收到有光时的奔跑速度,并在相纸上留下一道道长度不一的虚线。另一件作品将一夜之间潮汐的自然变化做了拟人化处理,并赋予了幽默的诗意。


黄昏是由昼转夜的临界状态,黄昏也是一天中人对自由和归属的愿望冲突得最为激烈的时刻。艺术家陈哲以日本作家安部公房的小说《赤之茧》为母本,从图像、文字和声音三种媒介,看与读的两种感官体验同时出发,去无限解构这个发生于黄昏的小说文本。而艺术家刘任则用油彩在收集来的报纸上写出“黄昏”的字样,随着时间流逝,字会渐渐渗入这些承载着每日海量信息的报纸之内。在信息爆炸的背景下,实体的“物质”感正在遭受着“虚拟”黑洞的吞噬,而“黄昏”就像这被吞噬前最后的那一个时间状态,既美丽又悲伤。


张如怡,《一株-14》,混凝土、色粉、瓷砖、木板、金属,2018

张如怡,《一株-14》,混凝土、色粉、瓷砖、木板、金属,2018


最后,观众逆行来到了一天的初始时刻,清晨。睁眼的一瞬,开始观看这个世界。艺术家胡晓媛用摄像机近距离记录了自己眼睛观看的动作,以及被眼球捕捉到的对面的景物。这些看似枯燥而静止的图像,却是每时每刻都在极细微的变化着。相同的观看者与被看者是否在时间的瞬息间也暗暗发生着变化? 这里也仿佛是一个清晨的盥洗室。明亮的瓷砖、被混凝土翻制的舒肤佳香皂和一株植物,艺术家张如怡擅长用看似日常的场景和物品去探讨空间的多样性和兼容性,并将时间的流动融入平静无声的氛围之中。


此外,关于24小时是展览的另一线索,艺术家黄永生用20多台旧电视机连接着不同时区的摄像头的实时影像,直播着不同地域的日出日落。远方的光线与我们如此的紧紧扣连,同时又如此的互不相干。另一件作品收集了曾经一天中每一秒被上传到网络上的图片,并按上传的分秒进行排列。我们所看到此刻的图像,恰好对应了那一天的彼刻。艺术家陆平原用文本、装置、绘画等形式,来构建“故事”这一独特的媒介,创作了多个与“一日” 有关的奇幻短篇作品,拓宽了艺术作品在现实世界中的存在状态。艺术家高倩彤则以一种看似自相矛盾的方式去挑战人们心中对一些固有的图像和背后象征意义的认知:她把通常象征美好希望的日出风景变成黑白影像、把小孩房间内常用的发光壁纸的光源遮住、模仿商店里的霓虹灯招牌,却做成“关门24小时”。


倒置的时间与24小时两条线索相交织,逆行至展览的终点即“清晨”时刻,即将离去,观众不得不再次从清晨走向午夜,逆行上升、盘旋下降,亦映射了日复一日的新生时刻。


“度日”展览现场

“度日”展览现场


度日

展期:2019.10.18 - 2020.4.5

地点:秦皇岛阿那亚艺术中心

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