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玛丽昂·法约尔的纸上剧场

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摘要: 对法国艺术家玛丽昂·法约尔而言,她创作绘画是为了令隐形的东西变得可见,体现人的想法与感受。当她令她的“ 演员们”在纸上展开戏剧般的表演,是想要讲述我们自身与其他人身上共同发生着的故事。
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“我的角色是沉默的。他们是物体。他们可以像玻璃花瓶一样破碎,像蜡烛一样被吹灭;像谜题一样留有悬念;像蛋糕一样被切开;像盆栽植物一样浇水…… 他们是玩具,体现想法和概念的谦卑的木偶。他们成为寓言和隐喻。他们没有声音,没有名字,没有过去,他们与自己的身体交谈,提出关于事物的疯狂理论。”玛丽昂·法约尔(Marion Fayolle)这样描述自己画笔下浮现出的男男女女,他们构成了她的“视觉诗歌”、纸上戏剧,以及对当代人两性关系的图像隐喻。


人与人的关系是玛丽昂·法约尔在创作中始终着力关注的主题,不论是恋爱关系还是家庭关系。与他人的相互联结令她非常感兴趣,尽管关系是一种看不见摸不着的存在,她还是觉得把它们以绘画的方式呈现出来很有趣。


玛丽昂· 法约尔毕业于斯特拉斯堡装饰艺术学院,在学院的毕业项目成为了她的第一本书《碎片人》(L’homme en pièces), 通过这本书,她独特的视觉语言体系得以确立。在此之前,她只绘制单张的绘画或插图,而在《碎片人》中,她开始尝试讲故事,并真正直接用图像语言讲述。这本几乎完全无字的图像小说,用纯净、精美的画面捕捉了人性中的复杂纽带,是充满想象的哑剧,是优美的芭蕾片段,时而有趣,时而尖锐,性感、纯真,并富有哲学意味。


《悬停的爱》

《悬停的爱》中,男主人公和不同女性发生纠缠,并将悬停的爱情标本冷藏在心中的密室里不时回味。


《悬停的爱》

妻子离开后,《悬停的爱》中的男子和妻子的衣服共舞,衣服也化成了碎片。


随着艺术家笔下一个个小小的人物剪影相继登场,我们看到的就像是一句句停顿的诗歌,一幕幕定格的瞬间,角色们在一个超现实、荒诞的,同时又无比真实的世界中进化着,像被人操控着的木偶,像被“导演”召唤着的演员,上演着意涵丰富的人间戏剧,却又刻意节制言之未尽,留下画面之外许多开放性想象的空间。


父母给孩子浇水让他长得更快;男人被像蜡烛一样点燃逐渐熔化;女人沐浴时被清洁过的身体部位一块块消隐;丈夫晚上回到家中时,手上残留碰触其他女孩被衣服染上的颜色;男人在照镜子,女人用石块击碎镜子,镜子外的人也一同破碎…… 在《碎片人》中,玛丽昂·法约尔为自己表现出的一对对爱侣或怨侣的关系而感到愉快,他们代表着人类共通的那些伟大情感。这些“破碎中”的角色美丽而沉默,通过简洁的肢体语言,演绎着爱情和失落,激情和背叛,渴望和欲望,甜蜜和忧伤。


从《碎片人》开始确立的视觉语言风格一路延续,玛丽昂·法约尔继续对自己进行着充满趣味与挑战的表达实验。可能是在圣丹尼斯一家剧院的舞蹈工作室短期工作为她带来灵感,她想进一步开发绘画的潜力,使笔下的人物优雅地唱歌、跳舞、说出台词,根据他们的感受,身体会抖动、脱落、碎裂,头部分离,颜色消失或者重新出现。于是,她的第一部长篇绘画作品《悬停的爱》(Les amours suspendues)诞生了,对白、表演、演唱、舞蹈,完全就是一部纸上编排的音乐剧,独创的艺术风格令这部作品获得了2018年法国安古兰漫画节评审会特别奖。


《悬停的爱》共分五幕,凭借细腻简洁的线条和颜色,讲述了一个风流已婚男人周旋于四个女人之间的荒唐爱情故事。男主人公认为自己有种特殊的能力,好像天生懂得如何发现女性的魅力,知道女人们的内心渴求。与他纠缠的女人中,有的危险似烈火,让男人心神不宁、如痴如狂;有的成熟并富有母性,可以给男人意见和提醒;有的则脆弱敏感,如同随时会熄灭的火苗。和这些女性相处时,他总是选择在爱情最动人的时刻停止,并将这些悬停的爱情标本冷藏在心中的密室里,不时回味。他认为在婚姻的危险边界来回试探正是因为他“深爱着”他的妻子,但妻子的离开让他不得不面对现实,爱情和生活并非他原本想象中的那么理所应当。


《碎片人》

《碎片人》中,故事《离异》之《重组的家》段落中的一幅画面,仿佛纸上小剧场的舞台定格。


《碎片人》

从《碎片人》开始,玛丽昂·法约尔画笔下浮现出的男男女女,

构成了她的“视觉诗歌”、纸上戏剧,以及对当代人两性关系的图像隐喻。


玛丽昂·法约尔以男性的视角,在书中带领读者一同历经这场荒唐情事,看尽爱情各种真相。艺术家主要用人物的肢体和动作营造出音乐剧舞台的氛围,人物在其中跳着超现实的舞步,故事推进也如歌曲般回环往复,余韵不绝。作者对此说道:“我的人物通常不会说话,主要是用他们的肢体表达他们自己,就像是舞蹈演员,通过肢体的造型、轮廓和他们的行为来表现故事。”比如男主人公和妻子与其他女人的共舞,表现他见异思迁的感情。而妻子离开后,画面上男子和妻子的衣服共舞,衣服也化成了碎片,生动传达了丈夫无力挽回的状态与情绪。


《悬停的爱》也是玛丽昂·法约尔第一次尝试给笔下的人物写歌词。她说:“我努力撰写对话时,想到可以通过让角色歌唱的方式,使表述充满一种‘古典’的韵味—— 像是有韵律的叙事诗,或者是歌剧中的咏叹调——利用超现实主义的舞蹈,和反复重复的、押韵的小调来实现叙事空间的转变,让读者有一种暂时从故事人物和事件之中隔离、抽身而出的感觉。”


整本书虽然都是以音乐剧的形式来编排,但情节中还有一段是上演了一场“剧中剧”。男主角的职业是话剧导演,他邀请这几位曾与自己相恋的女性作为演员演出他的作品。她们以静止的身体姿态,展示出了流动感、戏剧性的表演,她们的足尖在纸面上划出无声的音符,席卷过浪漫感性的风暴。男人在剧中剧里说,“我写作是为了创造比生活本身更真实的东西”,这也是玛丽昂·法约尔的创作诉求。除了创作形式上大胆实验之外,她始终探讨自己感兴趣与擅长的话题:两性、爱情、人与人之间的关系。作者不评判也不说教,只是克制地用图像文字构造出的生活场景和片段,表现男女关系的力学。在阅读中,不可避免地引起读者的思考——伴侣关系、感情和磨损、欲望和征服的严肃游戏,以及歌颂那温柔、疯狂又恼人的爱情。


编辑— Sandra 撰文— FSD 图片— Marion Fayolle 设计— Haru

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