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成年人的艺术奇幻漂流

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摘要: 这是一只大约3英寸高的小兔子,这只不锈钢材料的兔子没有表情,线条简洁而冰冷,脸上只反映出看者的面容。银色镜面材质让它充满了未来感,而圆润的形态又带着几分卡通色彩。兔子的左手拿了一只胡萝卜试图塞入口中。艺术家杰夫·昆斯( Jeff Koons)于1986年完成了这座雕塑作品《兔子》。5月15日,在佳士得纽约战后及当代艺术晚间拍卖会中,它以9100万美元的价格拍出,刷新了在世艺术家纪录。
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这是一只大约3英寸高的小兔子,这只不锈钢材料的兔子没有表情,线条简洁而冰冷,脸上只反映出看者的面容。银色镜面材质让它充满了未来感,而圆润的形态又带着几分卡通色彩。兔子的左手拿了一只胡萝卜试图塞入口中。艺术家杰夫·昆斯(Jeff Koons)于1986年完成了这座雕塑作品《兔子》。5月15日,在佳士得纽约战后及当代艺术晚间拍卖会中,它以9100万美元的价格拍出,刷新了在世艺术家纪录。


罗伊·里奇腾斯坦(Roy Lichtenstein),《噢,好吧》

罗伊·里奇腾斯坦(Roy Lichtenstein),《噢,好吧》


玛丽昂·佩克(Marion Peck ),《欢乐岛》

玛丽昂·佩克(Marion Peck ),《欢乐岛》


一时间,关于作品深度和收藏价值的质疑不断。但是,它看起来是那么欢快,充满活力,一方面又具有抽象性,各种矛盾熔入一块铁块中,实在妙不可言。当童话般的幻想与艺术碰撞,观者在不经意间便跌入了另一个荒诞不经的世界。


不止杰夫·昆斯,艺术家中有着浓烈的童话异想情怀不在少数。奈良美智笔下的卡通,总在很多角落与孤独星球上的人们邂逅,在一场韩国粉丝见面会上,一位女孩曾对奈良美智说:“悲伤时我好想喊你的名字。”奈良美智微笑着看着她,泪水夺眶而出。村上隆笔下“幼稚力”的Mr.Dob,有着米老鼠的模样,大白鲨似的牙齿,被印在T恤衫和气球上大量发售,被艺术家视为另一个自我。美国当代艺术大师保罗· 麦卡锡(Paul McCarthy)的18禁《白雪公主》充满性欲,当天真与纯洁被打破,破灭性的元素被付之于经典迪士尼形象之上,重口味童话引来无数围观。现当代艺术家们,通过自己独特的智慧,为童话添加了一笔刺激,让我们沉浸其中,绝望着,羞耻着 、不安着、期待着、一同卷进一场艺术的奇幻漂流。


人人宠爱的波普

1955年,英国的一批青年艺术家在一次讨论中提出:广大公众创造的都市文化是现代艺术创作的绝好材料,面对消费社会商业文明的冲击,艺术家不仅要正视它,而且应该成为通俗文化的歌手。波普艺术由此诞生了,并迅速风靡英美然后扩展至全球。罗伊· 里奇腾斯坦(Roy Lichtenstein)以日常用品、漫画、广告位题材的作品以及艳丽纯色、粗线条轮廓来创作,成为美国最令人激动、也是最受争论的艺术家。最为知名的是一系列反映美女的丝网版画,尤其是流泪的金发、红发女郎,她们表面上打扮得光鲜靓丽,其实饱受内心的煎熬,为情所困,有的遇上了渣男,却依然死心塌地,有的决定一刀两断,画作上如同漫画一样配有英文对白,简单明了。好比是停留在电影的一个画面上,主角接下来的命运不得而知,留给观众遐想的空间,成年人的世界是无比现实的,然而依然有着幻想的空间。


超现实波普更是奇特又可爱。玛丽昂· 佩克(Marion Peck)和马克·赖登(Mark Ryden)就是这样一对有着相似画风的艺术家夫妇,都生于1963年. 马克画笔下最具代表性的主角是阴郁的大眼睛小女孩,貌美肤白的瓷娃娃,她的气质与打扮犹如脱胎于皇室宫廷,流淌着贵族的血液,生活得也富裕,但是她们的内心并不快乐,在她们从小长大的环境中可能有着邪恶的继母或其他恶人,严格地管教着她们,甚至是精神上的摧残,将一贯美好的童话故事演绎为暗黑的阴郁童话。而赖登妻子玛丽昂的作品,也有着怀旧的调子,复古的气息,童话世界般的画面,然而她画笔下的主角并非一成不变,有些被她化作立体派式样的人物,进行了变形与夸张。画面内容同样诡异,令人捉摸不透。


Mr. ,《我所认识的城市》

Mr. ,《我所认识的城市》


盐田千春(Chiharu Shiota),《想起》

盐田千春(Chiharu Shiota),《想起》


二次元的世界

艺术家Mr.有着符号式的名字,他已经五十岁了,依然是日本御宅族的一员,早年有过惨淡的人生经历,连续三年未能考入美术学院,曾经在村上隆的工作室工作,学习了超扁平风格,将这类风格进一步放大。作为御宅族萝莉控,大叔画作中的主角是大眼萌的日系美少女,有着一头齐刘海,占据半张脸的超大眼睛,透露出天真无邪的眼神,甜蜜的姿态。Mr.的作品源自动漫,又高于动漫,融汇了当代艺术的语境。纵观当今世界,岁数很大却始终沉迷于二次元世界的成年人一大把,大多数人逃到幻想故事或电子游戏的世界中,暂时放下现有生活,回归本真,一个无忧无虑的幻想天地。


虚幻与诗意

徐累是中国当代艺术界的一位实力派画家,学习国画出身,有着扎实的功底,早年曾经参与“85新潮”的中国前卫艺术运动。他运用毛笔在宣纸上作画,然而描绘的画面又有别于传统的中国画,将他内心隐秘的世界展现出来,他曾说过:我抗拒现实主义,更不接受讽刺的艺术。我选择退避到旧时光中。徐累的作品整体上植根于中国传统美学,并且学习借鉴了很多西方式的语汇与符号,比如反复在他作品中出现的蓝色调子,优雅娴静、具有母性气质的白马,以及中式的假山石、平静的波浪,将中西元素融合在一起,展现了一个隐秘的世外桃源,那里是宁静而安逸的,又有着神秘虚幻的诗意特征。


日本艺术家盐田千春(Chiharu Shiota)在大学学习油画,却不满足于单纯的架上创作。她选择了去德国继续深造,成为了行为艺术祖母玛丽娜· 阿布拉莫维奇的学生,由此翻开了全新的一页,她开始从事装置、行为、录像艺术,尤其以浸入式装置而闻名。她的作品与“记忆”有着密切的关系,丝线是她最为惯用的一种材料与元素,千丝万缕地交织在一起,隔绝了与现世的联系,密集的丝线具有爆发力与张力,在空间中绵延开来,构成了另一个耐人寻味的异想境界。


徐累,《蝴蝶志》

徐累,《蝴蝶志》


造一个梦境

上世纪90年代初,一位从世界顶级学府耶鲁大学医学系毕业的年轻人,没有从医,而是进入了艺术圈,成为了一位能够驾驭混合装置、行为艺术、影像的综合艺术家,他正是马修·巴尼(Matthew Barney)。这位艺术家最擅长的是玩转影像作品,同时他酷爱表演,很多作品中的人物都由他自己亲自扮演,比如长着山羊耳朵,看上去有点猥琐的半人半兽;头戴粉红色毛皮帽,浑身涂白,血盆大口,穿着苏格兰短裙的怪异男人。巴尼最知名的作品是五段式艺术电影《悬丝》。其中包含了无数个华丽的场景,诡异的人物,匪夷所思的场景剪辑与切换,影片中融入了历史、神话元素,营造了一个光怪陆离,变化多端的艺术境地,这是一部长篇巨制,至于影片的主题,观众无法理出个头绪,唯有沉浸于种种令人惊异的画面中。


现实世界是如此的单调枯燥,一层不变,于是我们着迷于幻想驱动下营造的奇异世界。艺术家们痴迷地编织着这张虚拟的巨网,并且赋予了当代艺术崭新而脱俗的气象。


编辑— Echo 撰文— Iris Li

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