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不用着急,该是你的都是你的

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摘要: 公认最好的西班牙男演员哈维尔•巴登因为在墨西哥导演亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里多的近作《美错》(Biutiful)中扮演不动声色苦苦维系一切的通灵者,在2011 年被第二次提名奥斯卡最佳男演员奖;获得这项个人第三次奥斯卡提名前三天,他收到了一生最宝贵的礼物—西班牙最好的女演员佩内洛普•克鲁兹为他生下了一个儿子。
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哈维尔凭借《美错》在2011 年第

二次获奥斯卡最佳男演员奖提名

 

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讨论安乐死的《深海长眠》

 

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在《老无所依》中的精湛表演为他

赢得第80 届奥斯卡最佳男配角奖

 

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《火腿火腿》时他与佩内洛普初识,

二人大概也没想到最终会走在一起

 

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在《楼上的舞者》中哈维尔一反过

往的奔放情绪,精确地表现出一个被

各种俗务拖累,却满怀正义感的警官

 

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《 活色生香》后,相隔十余年在《午

夜巴塞罗那》中与佩内洛普再度联手

 

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叫好不叫座的《霍乱时期的爱情》,

又名《爱在瘟疫蔓延时》

 

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《 老无所依》中他扮演的冬菇头杀

手令所有人心服口服,获奖无数

 

公认最好的西班牙男演员哈维尔·巴登因为在墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的近作《美错》(Biutiful)中扮演不动声色苦苦维系一切的通灵者,在2011 年被第二次提名奥斯卡最佳男演员奖;获得这项个人第三次奥斯卡提名前三天,他收到了一生最宝贵的礼物—西班牙最好的女演员佩内洛普·克鲁兹为他生下了一个儿子。

 

每个人都有黑历史

 

哈维尔·巴登的全名是Javierngel Encinas Bardem。因为自小跟随离异后的母亲皮拉尔·巴登长大,所以哈维尔·安海尔(这才是正确叫法!)并不介意被大家称呼为“巴登先生”。他的祖父母都是西班牙老一代演员,舅舅是曾获得戛纳电影节国际影评人联盟奖,且因为反纳粹活动在西班牙弗朗哥军政府时期蹲过大牢的编剧和导演胡安·安托尼奥·巴登(Juan Antonio Bardem)。

 

哈维尔儿时虽然也曾在母亲的电影中担当过“道具”,甚至代表西班牙青年橄榄球国家队出赛过,他仍坚持认为自己是个天生的画家,长期自觉地接受正规绘画训练。很多视频网站上都能找到他当年为挣学费在电视剧客串的段落,包括在西班牙喜剧节目《来日方长(El Dia Por Delante)》中内裤外穿头顶逗号式发卷扮演超人的黑历史。在承认自己并不是一个那么好的画师之后,哈维尔·巴登勉强开始了演员生涯,不过“超人”事件的阴影让他对这条道路充满怀疑,按照他自己的说法,他甚至正经尝试过去做脱衣舞男,试图开发新的谋生技能。

 

是金子总会发光

 

尽管他早在1991年就参演了阿尔莫多瓦的《情迷高跟鞋》(Tacones Lejanos),但是真正引起注意还是在之后一年的《火腿火腿》(Jamón, jamón)。和中国人的“饮食男女”观点几乎一致,《火腿火腿》使用食品和各种动物来暗示情欲:有火腿和鸡蛋,猛牛和鹦鹉,还有猪和猎豹。哈维尔扮演的种马男首次出场就是全裸斗牛戏,导演比格斯·鲁纳(Bigas Luna)按照一贯风格大方地给出了生殖器特写和它的独角戏。这部被台湾译作《共夫共妻》,事实上也相当有可能被大家当做三级片观赏的喜剧,赢得了当年的威尼斯电影节银狮奖;哈维尔本人则获得西班牙演艺公会最佳新人奖,并认识了当时18岁的女主角佩内洛普·克鲁兹—按照心灵历史学派的眼光,后一项在二十年后成为了一个更值得纪念的成绩。

 

被称作比格斯·鲁纳“伊比利亚三部曲”之一的《火腿火腿》充满了放肆的隐喻,主要出场男女人物几乎是以排列组合的方式上演情欲戏;而火腿火腿这个重叠的名字来自于西班牙小孩的语言恶作剧:这样的连读听起来就像是“monja, monja, monja”,也就是西班牙语的“修女”;最后一场决斗戏的场景取自西班牙浪漫主义画派大师弗朗西斯科·戈雅(Francisco Goya)的名作《棍战》(Fight with Cudgels),只是武器换成了粗壮的火腿。多重扭曲关系中性能量的迸发,不断的文字双关试图把新老西班牙之间的并立和冲突也拖入这个寓言。

 

最佳西班牙人养成之路

 

之后的哈维尔·巴登几乎是一路顺风,连续多次获得西班牙和欧洲奖项,2000年以传记片《夜幕降临之前》(Before Night Falls)进军国际。虽然很多人是因为强尼·戴普的女装而注意这部片,而真正让这部电影光彩夺目的还是哈维尔对古巴诗人和作家雷纳多·阿里纳斯(Reinaldo Arenas)激情四射而又痛苦压抑一生的出色演绎。在成为第一个被提名奥斯卡最佳男演员的西班牙人后,他接到了私人偶像艾尔·帕西诺的电话留言祝贺。

 

逐步转型的哈维尔辞演了斯皮尔伯格的《少数派报告》(Minority Report),加入到约翰·马尔科维奇(John Malkovich)导演处女作《楼上的舞者》(The Dancer Upstairs)的演出。由于这部戏被拖至2002年才开拍,时间久到甚至足够哈维尔·巴登练就一口流利的英语,角色也从警长的助手升级到了警长本人。

 

《楼上的舞者》原著小说是受到秘鲁毛派游击队“光辉路线”领导人,自称“冈萨罗主席”的阿维马埃尔·古斯曼(Abimael Guzmán1992年在首都利马一间豪华公寓被捕的事件启发而创作的,古斯曼藏身处的对外掩护是一间芭蕾舞教室,这给了创作界足够的遐想空间。电影的拍摄几乎就在9·11事件后不久,约翰·马尔科维奇将原定的惊悚侦探片尽量向政治类型片靠拢。可惜,《楼上的舞者》在这方面还是成了美国人单方面解读极端主义者的思路尝试。从“一个以西班牙语为母语的角色非要逼迫纯种西班牙人学习英语之后再来饰演”这种奇怪的安排上,就不难猜到整部片的野心和能力被各种商业和政治正确因素逼迫的窘境。

 

哈维尔·巴登饰演的警长追踪反政府恐怖分子十几年,从意气风发的青年干探一直到疲惫不堪的中年,虽为主线人物,却是一个几乎没有什么明显吸引人特质的角色。他在这部片中一反过往的奔放情绪,精细准确地表现出了一个被各种俗务拖累,却满怀正义感的警官,以及有心追求女儿的舞蹈老师,但是清醒控制着自己的言行,又不失诚恳地向对方表达关切的父亲。虽然不能说哈维尔·巴登完全地拯救了《楼上的舞者》,但是假设任何其他人来演绎,可能都不会让人如此深刻地记住这部片。

 

关注社会问题的性情中人

 

2002年到2004年,哈维尔连续接拍了两部西班牙现实题材电影,反映船厂失业工人生活的《阳光下的星期一》(Loslunes al sol)得到西班牙乃至欧洲人民的一致好评;讨论安乐死问题的《深海长眠》(Mar adentro)激起各界热烈讨论,也遭到了宗教界强烈抨击。而当西班牙在2005年成为全世界第三个承认同性恋婚姻合法权利的国家时,为人低调的哈维尔·巴登一反常态站出来表示,“如果我是同性恋,肯定明天就结婚,只为了看看教堂那帮傻X的脸色。”

 

在两部不叫好不叫座的《戈雅之灵》(Goyas Ghosts)以及《爱在瘟疫蔓延时》(Love in the Time of Cholera)之后,哈维尔·巴登在科恩兄弟的反类型片《老无所依》(No Countryfor Old Men)中扮演以抛硬币决定对手命运的冬菇头杀手;之后参加了伍迪·艾伦组织的“欧洲巡游返乡团”,在《午夜巴塞罗那》(Vicky Cristina Barcelona)中如愿以偿成了一名画家。这两部片,前者带给他的收获是奥斯卡、金球奖最佳男配角等一柜子奖杯,后者则是与佩内洛普·克鲁兹十年后的再次合作,当然还有首次婚姻和第一个孩子。

 

哈维尔·巴登被公开的最新片约是第23007电影,似乎是一部挣奶粉钱的商业制作。虽然预定角色是可能的大反派,但是在从激情放浪的年轻人转变为冷峻沉默的中年人之后,谁又能说他不会蜕变成新的动作明星?

 

 


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